Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Nicht verdient (Loredana) – Capital Bra
Tono D mayor – B menor Acordes F#m, Bm, A, Gmaj7 Tono fácil C (cejilla 2)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
Bm A F#m Gmaj7
Bm A
Sag mir nicht, dass du mich liebst
F#m Gmaj7
Sag mir nicht, du bist verliebt
Bm A
Sag mir nicht, dass du mich brauchst
F#m Gmaj7
Denn du hast meine Liebe nicht verdient
Bm A
Sie ist alleine im Hotel und sie zieht
F#m Gmaj7
Sie versucht zu vergessen, dass es mich gibt
Bm A
Ja, sie versucht zu vergessen, dass sie mich liebt
F#m Gmaj7
Sie sagt, ich hab' ihr Herz geklaut wie ein Dieb
Bm A
Und ich flieg', im Ferrari ein paar Runden dreh'n
F#m Gmaj7
Keine Zeit für dich, mich wollen die Kunden seh'n
Bm A
Und du schreibst mir, deine High Heels sind so unbequem
F#m Gmaj7
Deswegen lass' ich dich seit Stunden steh'n
Bm A F#m
Dein Blick sagt mehr als tausend Worte
Gmaj7
Aber jedes dieser Worte ist eine Lüge
Bm A
Ich kenne Frau'n von deiner Sorte
F#m
Erzähl nicht, dass du liebst, erzähl mir nicht, du hast Gefühle
Bm A F#m
Sag mir nicht, dass du mich liebst (Nein, nein)
Gmaj7
Sag mir nicht, du bist verliebt
Bm A F#m
Und sag mir nicht, dass du mich brauchst (Nein, nein)
Gmaj7
Denn du hast meine Liebe nicht verdient (Bye-bye)
F#m
Sag mir nicht, dass du mich liebst (Uhh)
Gmaj7
Sag mir nicht, du bist verliebt
Bm A F#m
Und sag mir nicht, dass du mich brauchst (Nein, nein)
Gmaj7 Bm
Denn du hast meine Liebe nicht verdient (Bye-bye)
A
Noch gestern Abend war'n wir zu zweit unterwegs (Ey)
F#m Gmaj7
Und ich halte dir den Rücken frei, egal, wie weit du gehst (Pshh)
Bm A
Aber morgen wirst du merken, dass dir irgendetwas fehlt (Yeah)
F#m Gmaj7
Denn irgendwann ist alles auch zu spät
Bm A
Du hast mich so enttäuscht, ich schwör', ich mein' es ernst
F#m Gmaj7
Ich hab' mich so getäuscht, ich dacht, du bist es wert
Bm A
Ich hab' mich so gefreut, dir gehört mein Herz
F#m Gmaj7
Aber meine Tochter Hana heilt mir jeden Schmerz (Hana)
Bm A F#m
Ja, wie oft hab' ich für dich und für mich gekämpft? (Hana)
Gmaj7
Ja, wie oft sagtest du mir, uns gehört die Welt? (Hana)
Bm A
Ja, wie oft hab' ich meinen Kopf vor dir gesenkt?
F#m
Für dich war das eine Schwäche, doch für mich war das Respekt
Bm A F#m
Sag mir nicht, dass du mich liebst (Nein, nein)
Gmaj7
Sag mir nicht, du bist verliebt
Bm A F#m
Und sag mir nicht, dass du mich brauchst (Nein. nein)
Gmaj7
Denn du hast meine Liebe nicht verdient (Bye-bye)
F#m
Sag mir nicht, dass du mich liebst (Uhh)
Gmaj7
Sag mir nicht, du bist verliebt
Bm A F#m
Und sag mir nicht, dass du mich brauchst (Nein, nein)
Gmaj7
Denn du hast meine Liebe nicht verdient
Bm
Du hast meine Liebe nicht verdient
A F#m Gmaj7
Denn du hast meine Liebe nicht verdient
Bm A
Nein, du hast meine Liebe nicht verdient
F#m Gmaj7
Denn du hast meine Liebe nicht verdient
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Nicht verdient (Loredana) – Capital Bra
NotasX
Análisis armónico
Capital Bra – Nicht verdient (Loredana): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bm y termina en Gmaj7. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a B menor, porque empieza en Bm y Bm suena 23 veces mientras que D no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde D mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | — |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | — |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | 25× |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | — |
| IVmaj7 | Gmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D · F# | 23× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 23× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 23× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 23× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | — |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | — |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | 25× |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | — |
| VImaj7 | Gmaj7 | Submediante — color cálido | G · B · D · F# | 23× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 23× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 4 acordes distintos, 94 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Gmaj7 Bm DIVmaj7 → vi BmVImaj7 → iVI → i ×20
- F#m Bm Diii → vi Bmv → icadencia de menor natural ×2
El cambio al que debes prestar atención es Gmaj7 → Bm, se oye 20 veces. Desde Bm es VImaj7 → i (VI → i: baja medio tono hasta casa); desde D se lee como IVmaj7 → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre F#m, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Bm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. F#m, Bm, A, Gmaj7 sostienen la canción: iii–vi–V–IVmaj7 respecto a D, v–i–VII–VImaj7 respecto a Bm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Gmaj7 → Bm (IVmaj7 → vi en D, VImaj7 → i en Bm): VI → i — baja medio tono hasta casa. El acorde final es Gmaj7; el oído descansa en D.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Nicht verdient (Loredana) – Capital Bra en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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