Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Ah Be Kadın – Ömer Başçı
Tono Ab mayor – F menor Acordes Ebm, Db, B, Abm, Gb, Bb Tono fácil A
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Ebm Abm
Neler çektin, neler gördün şu dünyada
Ebm Db Ebm
Üstüne neler duydun insanlardan hiç hak etmedin
Ebm Abm
Tüm anların yalanların etrafında
Ebm Db B Ebm
Döndü farketmedin sadece sevdin
B Db Gb Db
Şimdi de zaman bizim için duracak
Abm Db Bb Ebm B
Kaybetmek zor, unutmak daha zor bilirim
Db Ebm
Uyurken izlerdim seni (unutsam dönmezdim geri)
Ebm Abm Db B Gb
Ah be kadın gecenin karanlığındasın
B Abm Bb Ebm
Uçurum kenarındasın atma adım, sabret kadın
Ebm B Db Gb B
Ah be kadın dertlerin tam ortasındasın, anladım
Abm Bb Abm
Yazılmış en güzel sözlerin anlamı, sensin kadın
Ebm Abm
Yaram derin, gündüz sessiz gece serin
Ebm Db Ebm
Başka vücutlarda hayalin, olmadı ısınamadım
Ebm Abm
Çok yalvardım, unut onu kalbim diye
Ebm Db B Ebm
Yalanlara alışamadım, sensizlikle yaşayamadım
B Db Gb Db
Belki de zaman bizim hiç olmayacak
Abm Db Bb Ebm B
Affetmek zor unutmak daha zor bilirim
Db Ebm
Rüyamda düşlerdim seni (yanımda isterdim seni)
Ebm B Db Gb
Ah be kadın gecenin karanlığındayım
B Abm Bb Ebm
Uçurum kenarındayım at bi adım, affet kadın
Ebm B Db Gb B
Ah be kadın dertlerin tam ortasındayım, anladım
Abm Bb Abm
Aldığım bir nefesin anlamı kalmadı, sensiz kadın
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Ah Be Kadın – Ömer Başçı
NotasX
Análisis armónico
Ömer Başçı – Ah Be Kadın: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Ebm y termina en Abm. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre Ab mayor y F menor. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | — |
| i | Abm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Ab · Cb · Eb | 13× |
| ii | Bbm | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | — |
| V/V | Bb | Dominante secundaria V/V — conduce a Ebdominante secundaria | Bb · D · F | 6× |
| bIII | B | Prestado del menor paraleloacorde prestado | B · D# · F# | 14× |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | — |
| III | C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab | 16× |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | — |
| v | Ebm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Eb · Gb · Bb | 22× |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | — |
| bVII | Gb | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | Gb · Bb · Db | 6× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | — |
| bII | Gb | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | Gb · Bb · Db | 6× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | — |
| iii | Abm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Ab · Cb · Eb | 13× |
| iv | Bbm | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | — |
| IV | Bb | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | Bb · D · F | 6× |
| #IV | B | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D# · F# | 14× |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — color cálido | Db · F · Ab | 16× |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | — |
| vii | Ebm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Eb · Gb · Bb | 22× |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 77 veces en total; 1 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Bb actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad. B, Gb están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Ebm, apóyate en Eb, Gb, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Db, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En B, sigue las notas del acorde (B · D# · F#) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más agudo
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Ebm pone una base sólida para todo lo que sigue. Ebm, Db, B, Abm sostienen la canción: v–IV–bIII–i respecto a Ab, vii–VI–#IV–iii respecto a Fm. Bb aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/V — conduce a Eb. Termina en Abm y deja la última palabra al lado de Ab.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Ah Be Kadın – Ömer Başçı en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Ömer BaşçıMúsica: Ömer BaşçıArreglo: Ömer Başçı
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