Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Aşktan Nasıl Gidilir – Şebnem Ferah
Tono C mayor – A menor Acordes Em, Am, Dm, F, G7, G Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Am
Ah uzun yürüyüşler
Dm
Ayrılık sabahları
F Em
Hiçbir yere çıkmıyor
Dm Em
İstanbul sokakları
Am Em Dm G7 Am
Ahhhhhh
Am
Yıllar öğretemedi bana
Dm
Aşktan nasıl gidilir
F Em
Yanan bendim ama
Dm
Alev aldı bu şehir
Em
Alev aldı bu şehir
Am
Biri söylesin bana
F Em Dm
Bu ağrıyı ne dindirir, dindirir
Em
İstanbul geçit vermezken
Am
Aşktan nasıl gidilir
Am
Biri söylesin bana
F Em Dm
Bu ağrıyı ne dindirir, dindirir
Em
Yanan bendim ama
Am
Alev aldı bu şehir
Am Em Dm F Em Am
F
Üstüme yağan şimdi
Em
İstanbul’un külleri
Dm
Aşk çoktan bitti ama
F G
Aşk çoktan bitti ama
Am
Kalp ağrısı dinmedi
Am
Biri söylesin bana
F Em Dm
Bu ağrıyı ne dindirir, dindirir
Em
İstanbul geçit vermezken
Am
Aşktan nasıl gidilir
Am
Biri söylesin bana
F Em Dm
Bu ağrıyı ne dindirir, dindirir
Em
Yanan bendim ama
Am
Alev aldı bu şehir
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Aşktan Nasıl Gidilir – Şebnem Ferah
NotasX
Análisis armónico
Şebnem Ferah – Aşktan Nasıl Gidilir: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am y termina en Am. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque empieza y termina en Am y Am suena 15 veces mientras que C no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | — |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | 11× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | 16× |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 9× |
| V7 | G7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D · F | 1× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 1× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 15× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 15× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | — |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | 11× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | 16× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 9× |
| VII7 | G7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D · F | 1× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 53 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Em Am Ciii → vi Amv → icadencia de menor natural ×7
- G7 Am CV7 → vicadencia rota AmVII7 → illegada eólica ×1
- G Am CV → vicadencia rota AmVII → illegada eólica ×1
- Dm G7 Cii → V7ii → V Amiv → VII7 ×1
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es Em → Am, se oye 7 veces. Desde Am es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde C se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Am pone una base sólida para todo lo que sigue. Em, Am, Dm, F sostienen la canción: iii–vi–ii–IV respecto a C, v–i–iv–VI respecto a Am. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Em → Am (iii → vi en C, v → i en Am): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. El acorde final es Am; el oído descansa en Am.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Aşktan Nasıl Gidilir – Şebnem Ferah en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Murathan MunganMúsica: Sunay ÖzgürArreglo: Şebnem Ferah
Kerem Özyeğen
Tarkan Gözübüyük
Ozan Tügen
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