Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Eski Sevgiliyle Yeni Karşılaşma – Bininci Tekil
Tono A mayor – F# menor Acordes F#m7, Bm7, D, C#, Bm, C#7, B, Ebm7b5 Tono fácil C
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
F#m7 Bm7
Yıllar geçmiş
D
O biraz kilo vermiş
C# F#m7
Ama hala güzel gülüyor
Bm7
Nasıl oluyorsa
D
Bütün yelkenlerim
C# F#m7
Suya iniyor
Bm7
Onlar inedursun
D C# F#m7
Bütün konuşmalar sadece kafamda duyulsun
Bm7
Ben mutluyum
D C#
Herşeye rağmen
F#m7 Bm7
Yıllar geçmiş
D
Saçlarının rengi değişmiş
C# F#m7
Ama hala güzel kokuyor
Bm7
Nasıl oluyorsa
D
Bütün düşüncelerim
C# F#m7
Tersine dönüyor
Bm7
Onlar dönedursun
D C# F#m7
Bütün konuşmalar sadece kafamda duyulsun
Bm7
Ben mutluyum
D C#
Herşeye rağmen
Bm C#7
Rüyamda görsem inanmazdım
Deseler
F#m7 Bm7
O öylece duracak
B
Sen susacaksın
Bm C#7
Hayali bile kuramazdım
Deseler
F#m7 Bm7 Ebm7b5
O yanına yatacak sen duracaksın
Bm C#7
Ama yine de mutluyum
F#m7
Herşeye rağmen
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Eski Sevgiliyle Yeni Karşılaşma – Bininci Tekil
NotasX
Análisis armónico
Bininci Tekil – Eski Sevgiliyle Yeni Karşılaşma: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en F#m7 y termina en F#m7. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
- #7 = E# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F# menor, porque empieza y termina en F#m, F#m suena 11 veces mientras que A no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a F#m. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde A mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | — |
| ii7 | Bm7 | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# · A | 10× |
| ii | Bm | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# | 3× |
| II | B | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D# · F# | 1× |
| iii | C#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# | — |
| V/vi | C# | Dominante secundaria V/vi — conduce a F#mdominante secundaria | C# · E# · G# | 8× |
| V7/vi | C#7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a F#mdominante secundaria | C# · E# · G# · B | 3× |
| IV | D | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | 8× |
| #ivø7 | Ebm7b5 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Eb · Gb · A · Db | 1× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | — |
| vi7 | F#m7 | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# · E | 11× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | F#m7 | Tónica — el hogar | F# · A · C# · E | 11× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | — |
| iv7 | Bm7 | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# · A | 10× |
| iv | Bm | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# | 3× |
| IV | B | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | B · D# · F# | 1× |
| v | C#m | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# | 8× |
| V7 | C#7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# · B | 3× |
| VI | D | Submediante — color cálido | D · F# · A | 8× |
| #viø7 | Ebm7b5 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Eb · Gb · A · Db | 1× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | — |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 8 acordes distintos, 45 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de F#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde A, ese mismo C# / C#7 es V/vi, una dominante secundaria que va hacia F#m. B, Ebm7b5 salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- C# F#m7 AV/vi → vi7 F#mV → i7cadencia de menor armónico ×7
- C#7 F#m7 AV7/vi → vi7resolución secundaria F#mV7 → i7cadencia de menor armónico ×3
- Bm C#7 Aii → V7/vi F#miv → V7iv → V ×3
El cambio al que debes prestar atención es C# → F#m7, se oye 7 veces. Desde F#m es V → i7 (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde A se lee como V/vi → vi7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre F#m7, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm7, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue C#, cambia el E de la escala por E#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial F#m7 pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son F#m7, Bm7, D, C#; léelos como vi7–ii7–IV–V/vi en A o i7–iv7–VI–V en F#m. C# es el giro interesante: en A es un acorde cromático (V/vi), mientras que en F#m se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a C# → F#m7 (V/vi → vi7 en A, V → i7 en F#m): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. El acorde final es F#m7; el oído descansa en F#m.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Eski Sevgiliyle Yeni Karşılaşma – Bininci Tekil en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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