Vista mayor
Gb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Cb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Haytalar Dükkanı – Sıla
Tono Gb mayor – Eb menor Acordes Bbm, Abm, Db, Ebm, Gb, B, E, D Tono fácil C (cejilla 6)
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Tono: Gb | D#m | Ebm
Cejilla: 0
Bbm Abm
Geçmiş gün ama sen hatırlarsın eminim
Db Bbm
Hani köprüaltı, nargile sabahı
D Db B
Çarşı, pazar ne gündü yalan mıı
Db Bbm
Denizli, güneşli, caddeli, sokaklı
Ebm Bbm
Geçen akşam oturduk eski takıım
E Db Gb
Seni ne çok andık
E Db
Olsaydı dedik kaçak
Gb
Gülmekten ağlardık
Ebm Bbm Abm Ebm
Bbm Abm Bbm
Gerçi biz de eski biz değiliz
Abm
Akşamcı sohbetleri geride kaldı
Bbm
Hayat şekle şemale girince
Gb Abm Bbm B
Haytalar dükkanı da kapandıııı
Db Abm Bbm
Haytalar dükkanı da kapandı
Bbm Abm
Kahkaha vurur dört duvara ölünmez
Db Bbm
Kıyak matrak ama gamsız girilmez
D Db B
Gönül indirir incecik boynunu
Db Bbm
Yoklamada yoksun be hocam
Ebm Bbm
Geçen akşam oturduk eski takıım
E Db Gb
Seni ne çok andık
E Db
Olsaydı dedik kaçak
Gb
Gülmekten ağlardık
Ebm Bbm Abm Ebm
Bbm Abm Bbm
Gerçi biz de eski biz değiliz
Abm
Akşamcı sohbetleri geride kaldı
Bbm
Hayat şekle şemale girince
Gb Abm Bbm B
Haytalar dükkanı da kapandıııı
Db Abm Bbm
Haytalar dükkanı da kapandı
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Haytalar Dükkanı – Sıla
NotasX
Análisis armónico
Sıla – Haytalar Dükkanı: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bbm y termina en Bbm. Sus acordes pertenecen tanto a Gb mayor como a Ebm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Eb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Cb (la melancolía del menor)
- b7 = Db (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre Gb mayor y Eb menor. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Gb o a Ebm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tónica — el hogar | Gb · Bb · Db | 6× |
| ii | Abm | Supertónica — prepara la dominante | Ab · Cb · Eb | 12× |
| iii | Bbm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Bb · Db · F | 20× |
| V/vi | Bb | Dominante secundaria V/vi — conduce a Ebmdominante secundaria | Bb · D · F | — |
| IV | B | Subdominante — aleja del hogar | B · D# · F# | 4× |
| V | Db | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Db · F · Ab | 12× |
| bVI | D | Prestado del menor paraleloacorde prestado | D · F# · A | 2× |
| vi | Ebm | Relativo menor — el lado melancólico | Eb · Gb · Bb | 6× |
| bVII | E | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | E · G# · B | 4× |
| vii° | Fdim | Acorde de sensible — tensión | F · Ab · Cb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tónica — el hogar | Eb · Gb · Bb | 6× |
| bII | E | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | E · G# · B | 4× |
| ii° | Fdim | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relativo mayor — el lado luminoso | Gb · Bb · Db | 6× |
| iv | Abm | Subdominante — aleja del hogar | Ab · Cb · Eb | 12× |
| v | Bbm | Dominante menor — atracción suave | Bb · Db · F | 20× |
| V | Bb | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Bb · D · F | — |
| VI | B | Submediante — color cálido | B · D# · F# | 4× |
| VII | Db | Subtónica — escalón hacia la tónica | Db · F · Ab | 12× |
| #VII | D | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F# · A | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es Gb mayor y su relativa Eb menor (6 bemoles). Aparecen 8 acordes distintos, 66 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. E, D están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Db Gb GbV → Icadencia auténtica EbmVII → III ×4
- B Db GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×4
- Abm Ebm Gbii → vi Ebmiv → iplagal menor ×2
- Abm Db Gbii → Vii → V Ebmiv → VII ×2
- Bbm Ebm Gbiii → vi Ebmv → icadencia de menor natural ×2
El cambio al que debes prestar atención es Db → Gb, se oye 4 veces. Desde Gb se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde Ebm es VII → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Gb mayor y la de Eb menor son las mismas cinco notas (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): empieza desde Gb para una frase más brillante y desde Eb para una más bluesera.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Abm, apóyate en Ab, Cb, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Db, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En E, sigue las notas del acorde (E · G# · B) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Gb mayor
- Cejilla 2 + formas de E
- Cejilla 4 + formas de D
- Cejilla 6 + formas de C
Con las formas de Eb menor
- Cejilla 1 + formas de Dm
- Cejilla 6 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
- 1 semitono más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en Bbm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Bbm, Abm, Db, Ebm sostienen la canción: iii–ii–V–vi respecto a Gb, v–iv–VII–i respecto a Ebm. E oscurece el panorama por un momento: bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo). Presta oído a Db → Gb (V → I en Gb, VII → III en Ebm): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. El acorde final es Bbm; el oído descansa en Gb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Haytalar Dükkanı – Sıla en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Sıla GençoğluMúsica: Sıla Gençoğlu
Efe BahadırArreglo: Efe Bahadır
Efe BahadırArreglo: Efe Bahadır
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