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İnanç Şanver – İnanması Zor Akkorde

Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde F, Gm, Eb, Dm, Bb Leichte Tonart C

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Gm  Eb  Bb  Dm

Gm       F          Dm               Eb
İnanması zor ama kendimde değilim bu günlerde
Gm         F           Dm           Eb
Işığını sapladın gittin karanlığıma gizlice
Gm       F          Dm             Eb
Korkular esir almış ruhumuzu kıskıvrak
Gm      F         Dm       Eb
 Tutsam ellerinden yakınlaşsak

      Gm    Eb           F           Dm
Kim bilir neden burda kesişti yollarımız
      Eb           F           Dm       Gm  F
Belki bir gün iyileşir en derin yaralarımız
     Eb      F             Dm       Gm  F
Kalbinin sesini susturmasın karanlıklar
    Eb      F           Dm        Gm  F
Geceler olmasa nasıl parlar yıldızlar 

    Eb      F           Dm        Gm
Geceler olmasa nasıl parlar yıldızlar 


Gm       F          Dm               Eb
İnanması zor ama kendimde değilim bu günlerde
Gm         F           Dm           Eb
Işığını sapladın gittin karanlığıma gizlice
Gm       F          Dm             Eb
Korkular esir almış ruhumuzu kıskıvrak
Gm      F         Dm       Eb
 Tutsam ellerinden yakınlaşsak

      Gm    Eb           F           Dm
Kim bilir neden burda kesişti yollarımız
      Eb           F           Dm       Gm  F
Belki bir gün iyileşir en derin yaralarımız
     Eb      F             Dm       Gm  F
Kalbinin sesini susturmasın karanlıklar
    Eb      F           Dm        Gm  F
Geceler olmasa nasıl parlar yıldızlar 

    Eb      F           Dm        Gm
Geceler olmasa nasıl parlar yıldızlar

Ende des Songs Noch einmal?

İnanç Şanver – İnanması Zor Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

İnanç Şanver – İnanması Zor: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Gm und endet mit Gm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Bb-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

G-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
  • b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil er mit Gm sowohl beginnt als auch endet und Gm 19-mal erklingt, Bb nur 1-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Bb-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Bb Tonika — das Zuhause Bb · D · F 1×
ii Cm Supertonika — bereitet die Dominante vor C · Eb · G —
iii Dm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie D · F · A 19×
V/vi D Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante D · F# · A —
IV Eb Subdominante — führt von zu Hause weg Eb · G · Bb 19×
V F Dominante — stärkster Zug nach Hause F · A · C 24×
vi Gm Paralleles Moll — die melancholische Seite G · Bb · D 19×
vii° Adim Leittonakkord — Spannung A · C · Eb —
Aus Sicht von G-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Gm Tonika — das Zuhause G · Bb · D 19×
ii° Adim Supertonika — bereitet die Dominante vor A · C · Eb —
III Bb Paralleles Dur — die helle Seite Bb · D · F 1×
iv Cm Subdominante — führt von zu Hause weg C · Eb · G —
v Dm Moll-Dominante — sanfter Zug D · F · A 19×
V D Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll D · F# · A —
VI Eb Submediante — warme Farbe Eb · G · Bb 19×
VII F Subtonika — Stufe zurück zur Tonika F · A · C 24×

Analyse

Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 82-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.

Akkordfolgen

  1. Eb F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×10
  2. Dm Gm Bbiii → vi Gmv → iKadenz in natürlich Moll ×9
  3. Eb Gm BbIV → vi GmVI → iVI → i ×8
  4. Eb Bb BbIV → IPlagalschluss GmVI → III ×1

Achte besonders auf den Wechsel Eb → F, 10-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von Bb liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
  • Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Bb-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + A-Griffe
    • Kapo 3 + G-Griffe
    • Kapo 6 + E-Griffe

    Mit G-Moll-Griffen

    • Kapo 3 + Em-Griffe
    • Kapo 5 + Dm-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 2 Halbtöne höher
    • 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Mit Gm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden F, Gm, Eb, Dm – aus Sicht von Bb V–vi–IV–iii, aus Sicht von Gm VII–i–VI–v. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Eb → F (IV → V in Bb, VI → VII in Gm): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Er endet auf Gm und lässt der Gm-Seite das letzte Wort.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    İnanç Şanver – İnanması Zor: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: İnanç Şanver
    Musik: İnanç Şanver

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