Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Merve Çalkan – Gözlerin Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Ab, Fm, Bbm, Eb, Db Leichte Tonart G (Kapo 1)
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Ab Fm
Sana bakarken, gözlerinde bir ışık
Bir söz, bir heves duyar gibiyim
Ab Fm
Seni dinlerken, ellerimde bir eski
Bbm
Bir yeni aşk bulur gibiyim
Ab Fm Bbm
Senin yakınında bu kadar üşümek doğru mu
Ab Fm
Senin yakınında bu kadar korkmak doğru mu, söyle
Bbm Eb Db
Aklımda uzakları gösterircesine uzanmış parmakların
Eb Ab
Aynı göğün altında mı uzanmaktayız
Bbm
Doğrusu şöyle
Eb Db Ab
Yamaçlarında dirseklerimden tutulmuş düşmeye değmek üzereyim
Ab
Beni ararken
Fm
Nefesinde bir yarım aralık bulur gibiyim
Ab
Seni söylerken
Fm Bbm
Adında soluklanmak, sende kaybolmak üzereyim
Ab Fm Bbm
Senin yakınında bu kadar üşümek doğru mu
Ab Fm
Senin yakınında bu kadar korkmak doğru mu, söyle
Ab Fm Bbm
Senin yakınında bu kadar üşümek doğru mu
Ab Fm
Senin yakınında bu kadar korkmak doğru mu, söyle
Bbm Eb Db
Aklımda uzakları gösterircesine uzanmış parmakların
Eb Ab
Aynı göğün altında mı uzanmaktayız
Bbm
Doğrusu şöyle
Eb Db Ab
Yamaçlarında dirseklerimden tutulmuş düşmeye değmek üzereyim
Ende des Songs Noch einmal?
Merve Çalkan – Gözlerin Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Merve Çalkan – Gözlerin: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ab und endet mit Ab. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Ab-Dur, weil er mit Ab sowohl beginnt als auch endet und Ab 14-mal erklingt, Fm nur 10-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | 14× |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | 9× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | — |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | 4× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | 6× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 10× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 10× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | 14× |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | 9× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | 4× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | 6× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 43-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×4
- Eb Ab AbV → Iauthentischer Ganzschluss FmVII → III ×2
- Db Ab AbIV → IPlagalschluss FmVI → III ×2
- Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×2
Achte besonders auf den Wechsel Bbm → Eb, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Ab liest er sich als ii → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante); aus Sicht von Fm ist er iv → VII. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Ab legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Ab, Fm, Bbm, Eb; lies sie als I–vi–ii–V in Ab oder als III–i–iv–VII in Fm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bbm → Eb (ii → V in Ab, iv → VII in Fm): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Mit dem Schluss auf Ab besiegelt der Song Ab als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Merve Çalkan – Gözlerin: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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