Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sting – Shape Of My Heart Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde F#m, C#sus4, C#7, E6, Bm, Dmaj7, D6, A Leichte Tonart C
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
F#m E6 Bm C#sus4 C#7
He deals the cards as a meditation
F#m E6 Bm C#sus4 C#7
And those he plays never suspect
D6 A C#7
He doesn't play for the money he wins
Dmaj7 C#sus4 F#m
He don't play for respect
F#m E6 Bm C#sus4 C#7
He deals the cards to find the answer
F#m E6 Bm C#sus4 C#7
The sacred geometry of chance
D6 A C#7
A hidden law of a probable outcome
Dmaj7 C#sus4 F#m
The numbers lead a dance
F#m E6 Bm C#sus4 C#7
I know that the spades are the swords of a soldier
F#m E6 Bm C#sus4 C#7
I know that the clubs are weapons of war
D6 A C#7
I know that diamonds mean money for this art
Dmaj7 C#sus4 F#m
But thats not the shape of my heart
F#m E6 Bm C#sus4 C#7
He may play the Jack of diamonds
F#m E6 Bm C#sus4 C#7
He may lay the Queen of Spades
D6 A C#7
He may conceal a King in his hand
Dmaj7 C#sus4 F#m
While the memory of it fades
Dmaj7 C#sus4
Thats not the shape
F#m
The shape of my heart
F#m E6 Bm C#sus4 C#7
And if I told you that I loved you
F#m E6 Bm C#sus4 C#7
You'd maybe think there's something wrong
D6 A C#7
I'm not a man of too many faces
Dmaj7 C#sus4 F#m
The mask I wear is one
F#m E6 Bm C#sus4 C#7
But those who speak know nothing
F#m E6 Bm C#sus4 C#7
And find out to their cost
D6 A C#7
Like those who curse their luck in too many places
Dmaj7 C#sus4 F#m
And those who fear a loss
F#m Dmaj7 C#sus4 F#m
Thats not the shape of my heart
F#m Dmaj7 C#sus4
Thats not the shape
F#m
The shape of my heart
--x-------x--
--x----------
--x----------
--x---x------ F#m
--x---x------
--x----------
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Ende des Songs Noch einmal?
Sting – Shape Of My Heart Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sting – Shape Of My Heart: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F#m und endet mit F#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = E# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F#-Moll, weil er mit F#m sowohl beginnt als auch endet, F#m 23-mal erklingt, A nur 6-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf F#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | 6× |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | 12× |
| IIIsus4 | C#sus4 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · F# · G# | 21× |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | — |
| V7/vi | C#7 | Zwischendominante V/vi — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# · B | 18× |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A · C# | 9× |
| IV6 | D6 | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A · B | 6× |
| V6 | E6 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B · C# | 12× |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | 23× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | 23× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | 6× |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | 12× |
| Vsus4 | C#sus4 | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · F# · G# | 21× |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | — |
| V7 | C#7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# · B | 18× |
| VImaj7 | Dmaj7 | Submediante — warme Farbe | D · F# · A · C# | 9× |
| VI6 | D6 | Submediante — warme Farbe | D · F# · A · B | 6× |
| VII6 | E6 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B · C# | 12× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 107-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von F#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von A ist dasselbe C#7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung F#m.
Akkordfolgen
- Bm C#sus4 Aii → IIIsus4 F#miv → Vsus4iv → V ×12
- C#sus4 F#m AIIIsus4 → vi F#mVsus4 → iKadenz in harmonisch Moll ×9
- C#7 F#m AV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante F#mV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×6
- D6 A AIV6 → IPlagalschluss F#mVI6 → III ×6
Achte besonders auf den Wechsel Bm → C#sus4, 12-mal zu hören. Aus Sicht von F#m ist er iv → Vsus4 (iv → V: der Spannungsaufbau der Moll-Seite); aus Sicht von A liest er sich als ii → IIIsus4. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über F#m landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C#sus4 landest du auf C#, F#, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C#7 landest du auf C#, E#, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn C#sus4 kommt, spiel statt des E der Tonleiter ein E#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit F#m als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. F#m, C#sus4, C#7, E6 tragen den Song: vi–IIIsus4–V7/vi–V6 bezogen auf A, i–Vsus4–V7–VII6 bezogen auf F#m. C#7 ist die spannende Wendung: In A ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in F#m dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Bm → C#sus4 (ii → IIIsus4 in A, iv → Vsus4 in F#m): iv → V — der Spannungsaufbau der Moll-Seite. Er endet auf F#m und lässt der F#m-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sting – Shape Of My Heart: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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