Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Aşık Veysel – Uzun İnce Bir Yoldayım Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Dsus2, Em, Am, G, Asus2, C Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Am Dsus2 Em G Am Dsus2 Em Uzun ince bir yoldayım Am Dsus2 Em G Am Dsus2 Em Gidiyorum gündüz gece Dsus2 Asus2 Bilmiyorum ne haldayım Em G Gidiyorum gündüz gece Am C Gündüz gece gündüz gece Dsus2 Em Gündüz gece vay Am Dsus2 Em G Am Dsus2 Em Dünyaya geldiğim anda Am Dsus2 Em G Am Dsus2 Em Yürüdüm hayli zamanda Dsus2 Asus2 İki kapılı bir handa Em Gidiyorum gündüz gece Am C Gündüz gece gündüz gece Dsus2 Em Gündüz gece vay Am Dsus2 Em G Am Dsus2 Em Şaşar Veysel iş bu hale Am Dsus2 Em G Am Dsus2 Em Gah ağlayı gahı güle Dsus2 Asus2 Yetişmek için menzile Em G Gidiyorum gündüz gece Am C Gündüz gece gündüz gece Dsus2 Em Gündüz gece vay
Ende des Songs Noch einmal?
Aşık Veysel – Uzun İnce Bir Yoldayım Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Aşık Veysel – Uzun İnce Bir Yoldayım: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit Em. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil er auf Em zur Ruhe kommt und Em 18-mal erklingt, G nur 8-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 8× |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | 15× |
| IIsus2 | Asus2 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · B · E | 3× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 3× |
| Vsus2 | Dsus2 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · E · A | 18× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | — |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 18× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 18× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 8× |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | 15× |
| IVsus2 | Asus2 | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · B · E | 3× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 3× |
| VIIsus2 | Dsus2 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · E · A | 18× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 65-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Dsus2 Em GVsus2 → vi EmVIIsus2 → iäolischer Schluss ×15
- C Dsus2 GIV → Vsus2 EmVI → VIIsus2VI → VII ×3
Achte besonders auf den Wechsel Dsus2 → Em, 15-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er VIIsus2 → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von G liest er sich als Vsus2 → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Dsus2 landest du auf D, E, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Am; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Dsus2, Em, Am, G; lies sie als Vsus2–vi–ii–I in G oder als VIIsus2–i–iv–III in Em. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Dsus2 → Em (Vsus2 → vi in G, VIIsus2 → i in Em): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Mit dem Schluss auf Em besiegelt der Song Em als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Aşık Veysel – Uzun İnce Bir Yoldayım: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: Aşık VeyselMusik: Aşık Veysel
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