Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Yol'a Düş – Ben Aklımı Gözlerine Takmışım Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Dm, Eb, F, Cm, Gm, Bb, Em, G … Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Dm Dm Gm Eb Eb Eb F Eb Dm
Bb Cm Dm
Çocukların bir masala kandığı gibi
Gm
Ben de senin sözlerine kanmışım
Dm Eb
Güneşin yeryüzünü yaktığı gibi
Cm Eb F Eb Dm
Ben de senin gözlerine yanmııışım
Bb Cm F Eb Dm
Gel bulut ol da yağ da biraz ııslaandır
Cm Bb Dm
Al başımı dizlerine yaaslaandır
Gm Dm Eb
Delirmişim sev de beni uslandır
F Eb Dm
Ben aklımı gözlerine takmııışım
Bb Cm Dm
Geceme ay gündüzüme biraz güneş sal
Gm
Onurunla yaşa nolur sen hep böyle kal
Dm Eb
Sermayem sevgim canım onu da sen al
Cm Eb F Eb Dm
Ben de seni şu yüreğime salmışım
Am Em
Gel bulut ol da yağ da biraz ıslandır
F G F Em
Al başımı dizlerine yaslandır
Am G
Delirmişim sev de beni uslandır
F G F Em
Ben aklımı gözlerine takmışım
Ende des Songs Noch einmal?
Yol'a Düş – Ben Aklımı Gözlerine Takmışım Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Yol'a Düş – Ben Aklımı Gözlerine Takmışım: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm und endet mit Em. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Bb-Dur und G-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | 4× |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | 6× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | 13× |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | 13× |
| #iv | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 3× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 9× |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 4× |
| V/ii | G | Zwischendominante V/ii — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | 3× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| vii | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 2× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 4× |
| V/iv | G | Zwischendominante V/iv — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | 3× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| ii | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 2× |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | 4× |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | 6× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | 13× |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | 13× |
| #vi | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 3× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 9× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 57-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. G wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- Dm Gm Bbiii → vi Gmv → iKadenz in natürlich Moll ×4
- Eb F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×4
- Cm F Bbii → Vii → V Gmiv → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel Dm → Gm, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Bb liest er sich als iii → vi; aus Sicht von Gm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Dm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Dm, Eb, F, Cm tragen den Song: iii–IV–V–ii bezogen auf Bb, v–VI–VII–iv bezogen auf Gm. G sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/ii — führt zu Cm. Hör genau auf Dm → Gm (iii → vi in Bb, v → i in Gm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf Em und lässt der Bb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Yol'a Düş – Ben Aklımı Gözlerine Takmışım: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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