Aus Dur-Sicht
B-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = E (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Haramiler – Mavi Duvar Akkorde
Tonart B Dur – G# Moll Akkorde Abm, Gb, Dbm, Ebm, B Leichte Tonart C
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Tonart: B | Abm | G#m
Kapo: 0
Abm Dbm Ebm Abm Duvarları maviye boyadım, maviyi çok seversin Abm Dbm Gb Abm Penceremde menekşeler dizili, sularken şarkı söylersin Abm Dbm Ebm Gb Abm Gramofonda eski alaturka, hoşuna gider bilirim Gb Abm Gb Abm O yaz evinin içinde, denize nazır Gb Abm Gb Abm Sabaha kadar, bekledim seni Gb B Dbm Ebm Gb Abm Birden dalgalar dedi ki, gelmeyeceksin Dbm Ebm Gb Abm Dalgalar dedi ki gelmeyeceksin Abm Gb Abm Dbm Gb Abm Birden çıktım viraneden koşa koşa indim kumsala Dbm Gb Abm Dbm Gb Abm Acı acı sövdüm sonra, yüzümü kırbaçlayan rüzgara
Ende des Songs Noch einmal?
Haramiler – Mavi Duvar Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Haramiler – Mavi Duvar: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Abm und endet mit Abm. Seine Akkorde gehören sowohl zu B-Dur als auch zu G#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = E (die Melancholie von Moll)
- b7 = F# (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G#-Moll, weil er mit G#m sowohl beginnt als auch endet und G#m 17-mal erklingt, B nur 1-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonika — das Zuhause | B · D# · F# | 1× |
| ii | Dbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Db · Fb · Ab | 8× |
| iii | Ebm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Eb · Gb · Bb | 4× |
| V/vi | D# | Zwischendominante V/vi — führt zu AbmZwischendominante | D# · G · A# | — |
| IV | E | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B | — |
| V | Gb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Gb · Bb · Db | 13× |
| vi | Abm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Ab · Cb · Eb | 17× |
| vii° | A#dim | Leittonakkord — Spannung | A# · C# · E | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Abm | Tonika — das Zuhause | Ab · Cb · Eb | 17× |
| ii° | A#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E | — |
| III | B | Paralleles Dur — die helle Seite | B · D# · F# | 1× |
| iv | Dbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · Fb · Ab | 8× |
| v | Ebm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Eb · Gb · Bb | 4× |
| V | D# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D# · G · A# | — |
| VI | E | Submediante — warme Farbe | E · G# · B | — |
| VII | Gb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Gb · Bb · Db | 13× |
Analyse
Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 43-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Gb Abm BV → viTrugschluss G#mVII → iäolischer Schluss ×12
- Dbm Gb Bii → Vii → V G#miv → VII ×4
- Gb B BV → Iauthentischer Ganzschluss G#mVII → III ×1
- Ebm Abm Biii → vi G#mv → iKadenz in natürlich Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel Gb → Abm, 12-mal zu hören. Aus Sicht von G#m ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von B liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet B, landet aber auf G#m). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- B-Dur-Pentatonik und G#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (B – C# – D# – F# – G#): Beginne auf B für eine hellere Phrase, auf G# für eine bluesigere.
- Über Abm landest du auf Ab, Cb, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gb landest du auf Gb, Bb, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dbm landest du auf Db, Fb, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit B-Dur-Griffen
- Kapo 2 + A-Griffe
- Kapo 4 + G-Griffe
- Kapo 7 + E-Griffe
Mit G#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Em-Griffe
- Kapo 6 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Abm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Abm, Gb, Dbm, Ebm; lies sie als vi–V–ii–iii in B oder als i–VII–iv–v in G#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Gb → Abm (V → vi in B, VII → i in G#m): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Er endet auf Abm und lässt der G#m-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Haramiler – Mavi Duvar: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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