Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Barış Manço – Alla Beni Pulla Beni Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Gm, D7, F, Ebmaj7, Cm Leichte Tonart C
5,0 (1 Stimmen)
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Gm F Ebmaj7 D7
Gm F Ebmaj7 D7
Alla beni pulla beni al koynuna yar
Gm F Ebmaj7 D7
Gözüm senden başkasını görmez oldu yar
Gm F Ebmaj7 D7
Gönlüm senden birşey ister nasıl desem yar
Gm F Ebmaj7 D7
Alla beni pulla beni al koynuna yar
Gm Cm Gm
Senin için dağları deler yol açarım yar
Cm Gm
Senin için denizleri kuruturum yar
Cm Gm D7 Gm
Senin için gök kubbeyi yerlere çalarım yar
Cm Gm D7 Gm
Canım iste canım bile sana kurban yar
Gm F Ebmaj7 D7
Dağlar taşlar uçan kuşlar senin olsun yar
Gm F Ebmaj7 D7
Deniz derya gökler hep yerinde dursun yar
Gm F Ebmaj7 D7
Gönlüm senden birşey ister nasıl desem yar
Gm F Ebmaj7 D7
Alla beni pulla beni al koynuna yar
Gm Cm Gm
Saçlarına yıldızlardan taç yapayım yar
Cm Gm
Bir nefeste güneşleri söndüreyim yar
Cm Gm D7 Gm
Çıra gibi uğrunda ben yanayım yar
Cm Gm D7 Gm
Canım iste canım bile sana kurban yar
Gm F Ebmaj7 D7
Yıldızlar yerinde güzel bırak dursun yar
Gm F Ebmaj7 D7
Saçlarımı ellerinle okşa yeter yar
Gm F Ebmaj7 D7
Gönlüm senden birşey ister nasıl desem yar
Gm F Ebmaj7 D7
Alla beni pulla beni al koynuna yar
Gm Cm Gm
Rüzgar olup ince beline sarılayım yar
Cm Gm
Çimen olup ayağına serileyim yar
Cm Gm D7 Gm
Sürme olup gözlerine sürüleyim yar
Cm Gm D7 Gm
Canım iste canım bile sana kurban yar
Ende des Songs Noch einmal?
Barış Manço – Alla Beni Pulla Beni Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Barış Manço – Alla Beni Pulla Beni: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm und endet mit Gm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = F# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil er mit Gm sowohl beginnt als auch endet, Gm 34-mal erklingt, Bb dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Gm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | 12× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | — |
| V7/vi | D7 | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A · C | 19× |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb · D | 13× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 13× |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 34× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 34× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | 12× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | — |
| V7 | D7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A · C | 19× |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb · D | 13× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 13× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 91-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Gm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Bb ist dasselbe D7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Gm.
Akkordfolgen
- D7 Gm BbV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante GmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×19
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iMoll-Plagalschluss ×12
Achte besonders auf den Wechsel D7 → Gm, 19-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er V7 → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von Bb liest er sich als V7/vi → vi (Auflösung einer Zwischendominante: D7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Gm auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D7 landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn D7 kommt, spiel statt des F der Tonleiter ein F#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Gm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Gm, D7, F, Ebmaj7 tragen den Song: vi–V7/vi–V–IVmaj7 bezogen auf Bb, i–V7–VII–VImaj7 bezogen auf Gm. D7 ist die spannende Wendung: In Bb ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Gm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf D7 → Gm (V7/vi → vi in Bb, V7 → i in Gm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Mit dem Schluss auf Gm besiegelt der Song Gm als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Barış Manço – Alla Beni Pulla Beni: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: Barış MançoMusik: Barış Manço
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