Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ravi İncigöz – Yapamam Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde G#, Bb, Gm, Cm, Fm, D#, Am, D Leichte Tonart C (Kapo 3)
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Cm Bb D# G#
Bb Am
Gitmediğimiz yer kaldı mı
Bb G#
Yapmadığımız bir şey
Gm D Gm
Nereye gitsek hatıralar
G#
Anılar çantamızda
Cm Gm
Vakit tamam gidiyorsun
G# Bb
Anladım her şeyi
Cm Gm
Lütfen isteme bunu benden
G#
Kırıyorsun kalbimi
Cm G#
Sanki hiç olmamış gibi
Bb Gm
Hiçbir şey yaşamamış gibi
G# Fm
Seni hiç tanımamış gibi
Bb Gm
Yapamam
Cm G#
Elini elimde ısıtmamış gibi
Bb Gm
Gözlerimizle konuşmamış gibi
G# Fm Bb Gm
Gidişlerine ağlamamış gibi
Cm G#
Gün doğana dek sevişmemiş gibi
Bb Gm
Koynuna alıp uyutmamış gibi
G# Fm Bb Gm
En mahremini paylaşmamış gibi
Cm G# Bb Gm
Yapamam, yapamam
Cm G# Bb Gm G# Fm Bb Gm
Ende des Songs Noch einmal?
Ravi İncigöz – Yapamam Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ravi İncigöz – Yapamam: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm und endet mit Gm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er mit Cm beginnt und Cm 8-mal erklingt, Eb nur 1-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D# | Tonika — das Zuhause | D# · G · A# | 1× |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | 4× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | 13× |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | — |
| IV | G# | Subdominante — führt von zu Hause weg | G# · B# · D# | 14× |
| #iv | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 1× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | 13× |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 8× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| V/iii | D | Zwischendominante V/iii — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | 1× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 8× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| V/v | D | Zwischendominante V/v — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | 1× |
| III | D# | Paralleles Dur — die helle Seite | D# · G · A# | 1× |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | 4× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | 13× |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VI | G# | Submediante — warme Farbe | G# · B# · D# | 14× |
| #vi | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 1× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | 13× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 55-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. D wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- G# Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×7
- Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×4
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → iKadenz in natürlich Moll ×4
- G# Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×2
- Bb D# EbV → Iauthentischer Ganzschluss CmVII → III ×1
- Bb Cm EbV → viTrugschluss CmVII → iäolischer Schluss ×1
Achte besonders auf den Wechsel G# → Bb, 7-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von Eb liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über G# landest du auf G#, B#, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Cm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden G#, Bb, Gm, Cm – aus Sicht von Eb IV–V–iii–vi, aus Sicht von Cm VI–VII–v–i. D sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/iii — führt zu Gm. Hör genau auf G# → Bb (IV → V in Eb, VI → VII in Cm): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Er endet auf Gm und lässt der Eb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ravi İncigöz – Yapamam: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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