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Gökçe – Her Şey Bitmedi Bitemez Akkorde

Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Gm, D, Cm, Bb, Eb, F, A Leichte Tonart C

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Cm Cm Bb Bb Eb D Gm Cm F Bb Eb Cm A D Gm D Gm D Gm D Yıllar gibi geçti günler Gm Çok sevmişim seni meğer D Neden ayrıldık bilmiyorum Gm Nolur geri gel artık yeter Gm Cm Unutmak zor geçenleri F Eb Bb Sevgi dolu o saatleri Gm Cm Çıldırırdım belki sevinçten D Gm Birgün bana dönsen geri Gm F Herşey bitmedi bitemez Eb Aşkımız kalmasın yarım F Eb Mutlu günler geri gelsin D Gm N’olur hiç ayrılmayalım Cm Cm Bb Bb Eb D Gm Cm F Bb Eb Cm A D Gm D Gm D Gm D Sevmeseydim keşke seni Gm Kahretmezdim günlerimi D Ama aşkta gurur olmaz derler Gm Yalvarırım affet beni

Ende des Songs Noch einmal?

Gökçe – Her Şey Bitmedi Bitemez Tabs

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Harmonieanalyse

Gökçe – Her Şey Bitmedi Bitemez: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Cm und endet mit Gm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Bb-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

G-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
  • b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
  • #7 = F# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil er auf Gm zur Ruhe kommt, Gm 17-mal erklingt, Bb nur 7-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Gm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Bb-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Bb Tonika — das Zuhause Bb · D · F 7×
ii Cm Supertonika — bereitet die Dominante vor C · Eb · G 10×
iii Dm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie D · F · A —
V/vi D Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante D · F# · A 14×
IV Eb Subdominante — führt von zu Hause weg Eb · G · Bb 7×
V F Dominante — stärkster Zug nach Hause F · A · C 5×
vi Gm Paralleles Moll — die melancholische Seite G · Bb · D 17×
vii° Adim Leittonakkord — Spannung A · C · Eb —
V/iii A Zwischendominante V/iii — führt zu DmZwischendominante A · C# · E 2×
Aus Sicht von G-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Gm Tonika — das Zuhause G · Bb · D 17×
ii° Adim Supertonika — bereitet die Dominante vor A · C · Eb —
V/v A Zwischendominante V/v — führt zu DmZwischendominante A · C# · E 2×
III Bb Paralleles Dur — die helle Seite Bb · D · F 7×
iv Cm Subdominante — führt von zu Hause weg C · Eb · G 10×
v Dm Moll-Dominante — sanfter Zug D · F · A —
V D Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll D · F# · A 14×
VI Eb Submediante — warme Farbe Eb · G · Bb 7×
VII F Subtonika — Stufe zurück zur Tonika F · A · C 5×

Analyse

Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 62-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Gm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Bb ist dasselbe D ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Gm. A wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.

Akkordfolgen

  1. D Gm BbV/vi → vi GmV → iKadenz in harmonisch Moll ×14
  2. Cm F Bbii → Vii → V Gmiv → VII ×3
  3. F Bb BbV → Iauthentischer Ganzschluss GmVII → III ×2
  4. Eb Bb BbIV → IPlagalschluss GmVI → III ×1
  5. Cm D Bbii → V/vi Gmiv → Viv → V ×1
  6. Eb F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×1

Achte besonders auf den Wechsel D → Gm, 14-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er V → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von Bb liest er sich als V/vi → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
  • Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Wenn D kommt, spiel statt des F der Tonleiter ein F#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Bb-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + A-Griffe
    • Kapo 3 + G-Griffe
    • Kapo 6 + E-Griffe

    Mit G-Moll-Griffen

    • Kapo 3 + Em-Griffe
    • Kapo 5 + Dm-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 2 Halbtöne höher
    • 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der erste Akkord ist Cm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Gm, D, Cm, Bb; lies sie als vi–V/vi–ii–I in Bb oder als i–V–iv–III in Gm. D ist die spannende Wendung: In Bb ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Gm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf D → Gm (V/vi → vi in Bb, V → i in Gm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Der Schlussakkord ist Gm; das Ohr kommt in Gm zur Ruhe.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Gökçe – Her Şey Bitmedi Bitemez: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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