Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Öykü ve Berk – Seni Ben Unutmak İstemedim ki Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde D, C#, Bm, F#m, F, A, E Leichte Tonart G
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Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
C# D C#
Seni ben unutmak istemedim ki
C# D F#m
Uzayan yollara neden inandın
Bm D Bm C#
Sevenler verdiği sözden döner mi
D Bm C# D F F#m
Şu yalan yıllara neden inandın
F#m C#
Seni unutsaydım bekler miydim hiç
D F#m
Bir derdime bin dert ekler miydim hiç
D Bm
Şu sonsuz hasretii kalbime koyup
D Bm D Bm C#
Bir ömür boyu ahhh çeker miydim hiç
A Bm
Bana sen uzaktan sitem ettikçe
E A
Benim ümitlerim elimden tutmaz
F#m C#
O yalan sözlere sakın inanma
D Bm C# D F F#m
Seneler geçsede seven unutmaz
F#m C#
Seni unutsaydım bekler miydim hiç
D F#m
Bir derdime bin dert ekler miydim hiç
D Bm
Şu sonsuz hasretii kalbime koyup
D Bm D Bm C#
Bir ömür boyu ahhh çeker miydim hiç
Ende des Songs Noch einmal?
Öykü ve Berk – Seni Ben Unutmak İstemedim ki Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Öykü ve Berk – Seni Ben Unutmak İstemedim ki: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C# und endet mit C#. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Dur, weil E 1-mal erklingt, C#m dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | 1× |
| bII | F | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | F · A · C | 2× |
| ii | F#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# | 8× |
| iii | G#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Zwischendominante V/vi — führt zu C#mZwischendominante | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | 2× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | — |
| v | Bm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# | 11× |
| vi | C#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C# · E · G# | — |
| V/ii | C# | Zwischendominante V/ii — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# | 11× |
| bVII | D | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | D · F# · A | 15× |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonika — das Zuhause | C# · E · G# | — |
| V/iv | C# | Zwischendominante V/iv — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# | 11× |
| bII | D | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | D · F# · A | 15× |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | 1× |
| #III | F | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C | 2× |
| iv | F#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# | 8× |
| v | G#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | 2× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | — |
| vii | Bm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# | 11× |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 50-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. C# wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. D, F sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C# landest du auf C#, E#, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei D den Akkordtönen (D · F# · A) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord C# legt ein solides Fundament für alles, was folgt. D, C#, Bm, F#m tragen den Song: bVII–V/ii–v–ii bezogen auf E, bII–V/iv–vii–iv bezogen auf C#m. C# sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/ii — führt zu F#m. Er endet auf C# und lässt der E-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Öykü ve Berk – Seni Ben Unutmak İstemedim ki: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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