Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Eylem Aktaş – Dalgakıran Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde F, Eb, Cm, Dm, Gm, Bb, Em Leichte Tonart G (Kapo 3)
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Gm F Eb F Gm F Cm Dm F Eb F Eb Aşk herkesi, kırar biraz F Eb Cm Dm Eksilmesin, acısı şükret F Eb F Eb Varsın ağlasın, dalda kiraz F Eb Cm Dm Herkes kendine, sürgün biraz F Çocuk gülüşün dünden bir yara Bb F Aşk bize sıla F Günler gelir ve büyürüz elbet Bb F Aşk bize gurbet Gm F Ayışığı dalgakıran Eb F Yarada tuz aşktan kalan Gm F Ayışığı tende bıçak Cm Dm Giden sürgün kalan kaçak Cm Dm Cm Em Aşk bize sıla, aşk bize gurbet F Eb F Eb Kapansın yarası, şu gecenin F Eb Cm Dm Ayrılıklar, örtsün üstümü F Eb F Eb Kimim kimsemdi, ah gözlerin F Eb Cm Dm Gidecek yeri, yok kimsenin
Ende des Songs Noch einmal?
Eylem Aktaş – Dalgakıran Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Eylem Aktaş – Dalgakıran: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm und endet mit Dm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil er mit Gm beginnt und Gm 4-mal erklingt, Bb nur 2-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | 2× |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | 8× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | 7× |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | 14× |
| #iv | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 1× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 22× |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 4× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 4× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | 2× |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | 8× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | 7× |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | 14× |
| #vi | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 1× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 22× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 58-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Em verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- Eb F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×10
- F Gm BbV → viTrugschluss GmVII → iäolischer Schluss ×3
- F Bb BbV → Iauthentischer Ganzschluss GmVII → III ×2
Achte besonders auf den Wechsel Eb → F, 10-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von Bb liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Gm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. F, Eb, Cm, Dm tragen den Song: V–IV–ii–iii bezogen auf Bb, VII–VI–iv–v bezogen auf Gm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Eb → F (IV → V in Bb, VI → VII in Gm): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Mit dem Schluss auf Dm besiegelt der Song Bb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Eylem Aktaş – Dalgakıran: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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