Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
John Legend – All of Me Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde G#, D#, C#, Fm, A#m, Fmadd9, D#add9, A#madd9 … Leichte Tonart G (Kapo 1)
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Fm C# G# D#
Fm C#maj7 G#
What would I do without your smart mouth
D# Fm
Drawing me in, and you kicking me out
C# G# D# Fm
Got my head spinning, no kidding, I can't pin you down
C#maj7 G#
What's going on in that beautiful mind
D# Fm
I'm on your magical mystery ride
C#add9 G# D# A#madd9
And I'm so dizzy, don't know what hit me, but I'll be alright
A#m G#
My head's under water
D# A#madd9
But I'm breathing fine
G# D#
You're crazy and I'm out of my mind
G#
Cause all of me
Fmadd9
Loves all of you
A#m C#
Love your curves and all your edges
C#/D# D#
All your perfect imperfections
G#
Give your all to me
Fmadd9
I'll give my all to you
A#m/C#
You're my end and my beginning
C# D# D#
Even when I lose I'm winning
Fm C# G# D#add9
Cause I give you all, all of me
Fm C# G# D#add9
And you give me all, all of you, oh
Fm C# G#
How many times do I have to tell you
D# Fm
Even when you're crying you’re beautiful too
C# G# D# Fm
The world is beating you down, I'm around through every mood
C# G#
You're my downfall, you're my muse
D# Fm
My worst distraction, my rhythm and blues
C# G# D# A#m
I can't stop singing, it's ringing, in my head for you
A#m G#
My head's under water
D# A#madd9
But I'm breathing fine
G# D#
You're crazy and I'm out of my mind
G#
Cause all of me
Fmadd9
Loves all of you
A#m C#
Love your curves and all your edges
C# D# D#
All your perfect imperfections
G#
Give your all to me
Fmadd9
I'll give my all to you
A#m/C#
You're my end and my beginning
C# D# D#
Even when I lose I'm winning
Fm C# G# D#add9
Cause I give you all, all of me
Fm C# G# D#add9
And you give me all, all of you, oh
A#m G#
Cards on the table
D# A#madd9
We're both showing hearts
A#m G# D#
Risking it all, though it's hard
G#
Cause all of me
Fmadd9
Loves all of you
A#m C#
Love your curves and all your edges
C#/D# D#
All your perfect imperfections
G#
Give your all to me
Fmadd9
I'll give my all to you
A#m C#
You're my end and my beginning
C# D# D#
Even when I lose I'm winning
Fm C# G# D#add9
Cause I give you all, all of me
Fm C# G# D#add9
And you give me all, all of you
Fm C# G# D#
I give you all, all of me
Fm C# G# D#
And you give me all, all of you, oh
Ende des Songs Noch einmal?
John Legend – All of Me Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
John Legend – All of Me: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm und endet mit D#. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Ab-Dur und F-Moll, weil er mit Fm beginnt und Ab 29-mal erklingt, Fm nur 23-mal. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G# | Tonika — das Zuhause | G# · B# · D# | 29× |
| ii | A#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E# | 9× |
| ii | A#madd9 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E# · B# | 4× |
| ii | A#m/C# | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E# | 2× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | — |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | — |
| IV | C# | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E# · G# | 22× |
| IVmaj7 | C#maj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E# · G# · B# | 2× |
| IV | C#/D# | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E# · G# | 2× |
| IV | C#add9 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E# · G# · D# | 1× |
| V | D# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D# · G · A# | 27× |
| V | D#add9 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D# · G · A# · E# | 6× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 17× |
| vi | Fmadd9 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C · G | 6× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 17× |
| i | Fmadd9 | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C · G | 6× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | G# | Paralleles Dur — die helle Seite | G# · B# · D# | 29× |
| iv | A#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | A# · C# · E# | 9× |
| iv | A#madd9 | Subdominante — führt von zu Hause weg | A# · C# · E# · B# | 4× |
| iv | A#m/C# | Subdominante — führt von zu Hause weg | A# · C# · E# | 2× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VI | C# | Submediante — warme Farbe | C# · E# · G# | 22× |
| VImaj7 | C#maj7 | Submediante — warme Farbe | C# · E# · G# · B# | 2× |
| VI | C#/D# | Submediante — warme Farbe | C# · E# · G# | 2× |
| VI | C#add9 | Submediante — warme Farbe | C# · E# · G# · D# | 1× |
| VII | D# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D# · G · A# | 27× |
| VII | D#add9 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D# · G · A# · E# | 6× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 12 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 127-mal vor; 12 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- C# G# AbIV → IPlagalschluss FmVI → III ×14
- D# Fm AbV → viTrugschluss FmVII → iäolischer Schluss ×11
- D# G# AbV → Iauthentischer Ganzschluss FmVII → III ×6
- D#add9 Fm AbV → viTrugschluss FmVII → iäolischer Schluss ×5
- C# D# AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×4
- C#maj7 G# AbIVmaj7 → IPlagalschluss FmVImaj7 → III ×2
Achte besonders auf den Wechsel C# → G#, 14-mal zu hören. Aus Sicht von Ab liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Fm ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über G# landest du auf G#, B#, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D# landest du auf D#, G, A# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C# landest du auf C#, E#, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Fm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind G#, D#, C#, Fm; lies sie als I–V–IV–vi in Ab oder als III–VII–VI–i in Fm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf C# → G# (IV → I in Ab, VI → III in Fm): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Der Schlussakkord ist D#; das Ohr kommt in Ab zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
John Legend – All of Me: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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