Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Jeff Buckley – Hallelujah Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Db, Ab, Bbm, Gb, F7 Leichte Tonart G (Kapo 6)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Db Bbm Db Bbm
Db Bbm
I heard there was a secret chord
Db Bbm
That David played and it pleased the lord
Gb Ab Db Ab
But you don't really care for music, do you?
Db Gb Ab
Well it goes like this the fourth, the fifth
Bbm Gb
The minor fall and the major lift
Ab F7 Bbm
The baffled king composing hallelujah
Gb Bbm Gb Db Ab Db Ab
Hallelujah, hallelujah, hallelujah, hallelu u u u jah
Db Bbm
Well your faith was strong but you needed proof
Db Bbm
You saw her bathing on the roof
Gb Ab Db Ab
Her beauty and the moonlight overthrew you
Db Gb Ab
She tied you to her kitchen chair
Bbm Gb
She broke your throne and she cut your hair
Ab F7 Bbm
And from your lips she drew the hallelujah
Gb Bbm Gb Db Ab Db Ab
Hallelujah, hallelujah, hallelujah, hallelu u u u jah
Db Bbm
Baby I've been here before
Db Bbm
I've seen this room and I've walked this floor
Gb Ab Db Ab
I used to live alone before I knew you
Db Gb Ab
I've seen your flag on the marble arch
Bbm Gb
But love is not a victory march
Ab F7 Bbm
It's a cold and it's a broken hallelujah
Gb Bbm Gb Db Ab Db Ab
Hallelujah, hallelujah, hallelujah, hallelu u u u jah
Db Bbm
Well there was a time when you let me know
Db Bbm
What's really going on below
Gb Ab Db Ab
But now you never show that to me do you
Db Gb Ab
But remember when I moved in you
Bbm Gb
And the holy dove was moving too
Ab F7 Bbm
And every breath we drew was hallelujah
Gb Bbm Gb Db Ab Db Ab
Hallelujah, hallelujah, hallelujah, hallelu u u u jah
Db Bbm
Well, maybe there's a god above
Db Bbm
But all I've ever learned from love
Gb Ab Db Ab
Was how to shoot somebody who outdrew you
Db Gb Ab
It's not a cry that you hear at night
Bbm Gb
It's not somebody who's seen the light
Ab F7 Bbm
It's a cold and it's a broken hallelujah
Gb Bbm Gb Db Ab Db Ab
Hallelujah, hallelujah, hallelujah, hallelu u u u jah
Ende des Songs Noch einmal?
Jeff Buckley – Hallelujah Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Jeff Buckley – Hallelujah: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Db und endet mit Ab. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = A (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Db-Dur, weil er mit Db beginnt, Db 32-mal erklingt, Bbm nur 27-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Bbm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | 32× |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | — |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | — |
| V7/vi | F7 | Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C · Eb | 5× |
| IV | Gb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db | 25× |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | 30× |
| vi | Bbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F | 27× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F | 27× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | 32× |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | — |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | — |
| V7 | F7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C · Eb | 5× |
| VI | Gb | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db | 25× |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | 30× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 119-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Bbm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Db ist dasselbe F7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Bbm.
Akkordfolgen
- Ab Db DbV → Iauthentischer Ganzschluss BbmVII → III ×19
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×15
- F7 Bbm DbV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante BbmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×5
- Ab Bbm DbV → viTrugschluss BbmVII → iäolischer Schluss ×5
- Gb Db DbIV → IPlagalschluss BbmVI → III ×5
- Gb Bbm DbIV → vi BbmVI → iVI → i ×5
Achte besonders auf den Wechsel Ab → Db, 19-mal zu hören. Aus Sicht von Db liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Bbm ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn F7 kommt, spiel statt des Ab der Tonleiter ein A: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Db als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Db, Ab, Bbm, Gb; lies sie als I–V–vi–IV in Db oder als III–VII–i–VI in Bbm. F7 ist die spannende Wendung: In Db ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Bbm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Ab → Db (V → I in Db, VII → III in Bbm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Der Schlussakkord ist Ab; das Ohr kommt in Db zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Jeff Buckley – Hallelujah: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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