Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Bee Gees – Stayin Alive Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Fm, A#, D#, Em, Cm7, D, Bm7 Leichte Tonart F (Kapo 3)
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Fm A#
Fm
Fm
Well, you can tell by the way I use my walk
D# Fm
I'm a woman's man, no time to talk
Fm
Music loud and women warm
D# Fm
I've been kicked around since I was born
A#
But now it's all right, that's okay
A#
You may look the other way
A#
We can try to understand
A#
The New York Times' effect on man
Fm
Whether you're a brother or whether you're a mother
Fm
You're stayin' alive, stayin' alive
Fm
Feel the city breakin' and everybody shakin'
Fm
I'm a-stayin' alive, stayin' alive
Fm Fm
Ah, ah, ah, ah, stayin' alive, stayin' alive
Fm Fm D# Fm Cm7
Ah, ah, ah, ah, stayin' ali i i i ive
Fm
Oh, when you walk
Fm
Well, now I get low and I get high
D# Fm
And if I can't get either, I really try
Fm
Got the wings of heaven on my shoes
D# Fm
I'm a dancin' man, and I just can't lose
A#
You know, it's all right, it's okay
A#
I'll live to see another day
A#
We can try to understand
A#
The New York Times' effect on man
Fm
Whether you're a brother or whether you're a mother
Fm
You're stayin' alive, stayin' alive
Fm
Feel the city breakin' and everybody shakin'
Fm
I'm a-stayin' alive, stayin' alive
Fm Fm
Ah, ah, ah, ah, stayin' alive, stayin' alive
Fm Fm D# Fm Cm7
Ah, ah, ah, ah, stayin' ali i i i ive
Fm
Oooooh
A#
Life goin' nowhere, somebody help me
Fm
Somebody help me, yeah
A#
Life goin' nowhere, somebody help me, yeah
A# Fm
I'm stayin' alive
Fm
Well, you can tell by the way I use my walk
D# Fm
I'm a woman's man, no time to talk
Fm
Music loud and women warm
D# Fm
I've been kicked around since I was born
A#
But now it's all right, that's okay
A#
You may look the other way
A#
We can try to understand
A#
The New York Times' effect on man
Fm
Whether you're a brother or whether you're a mother
Fm
You're stayin' alive, stayin' alive
Fm
Feel the city breakin' and everybody shakin'
Fm
I'm a-stayin' alive, stayin' alive
Fm Fm
Ah, ah, ah, ah, stayin' alive, stayin' alive
Em Em D Em Bm7
Ah, ah, ah, ah, stayin' ali i i i ive
Fm
Yeah
A#
Life goin' nowhere, somebody help me
Fm
Somebody help me, yeah
A# Fm
Life goin' nowhere, somebody help me, yeah
Fm
I'm stayin' ali i i i ive
A#
Life goin' nowhere, somebody help me
Fm
Somebody help me, yeah
A# Fm
Life goin' nowhere, somebody help me, yeah
Fm
I'm stayin' ali i i i ive
A#
Life goin' nowhere, somebody help me
Fm
Somebody help me, yeah
A# Fm
Life goin' nowhere, somebody help me, yeah
Fm
I'm stayin' ali i i i ive
A#
Life goin' nowhere, somebody help me
Fm
Somebody help me, yeah
A# Fm
Life goin' nowhere, somebody help me, yeah
Fm
I'm stayin' ali i i i ive
Ende des Songs Noch einmal?
Bee Gees – Stayin Alive Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Bee Gees – Stayin Alive: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm und endet mit Fm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er mit Fm sowohl beginnt als auch endet und Fm 55-mal erklingt, Ab dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | — |
| V/V | A# | Zwischendominante V/V — führt zu D#Zwischendominante | A# · D · E# | 24× |
| biii7 | Bm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# · A | 1× |
| iii7 | Cm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G · Bb | 2× |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | — |
| #IV | D | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F# · A | 1× |
| V | D# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D# · G · A# | 8× |
| bvi | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 3× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 55× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 55× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | — |
| IV | A# | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | A# · D · E# | 24× |
| #iv7 | Bm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# · A | 1× |
| v7 | Cm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G · Bb | 2× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | — |
| #VI | D | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F# · A | 1× |
| VII | D# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D# · G · A# | 8× |
| #vii | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 3× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 94-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. A# wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- D# Fm AbV → viTrugschluss FmVII → iäolischer Schluss ×8
- Cm7 Fm Abiii7 → vi Fmv7 → iKadenz in natürlich Moll ×2
Achte besonders auf den Wechsel D# → Fm, 8-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von Ab liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet Ab, landet aber auf Fm). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A# landest du auf A#, D, E# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D# landest du auf D#, G, A# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Fm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Fm, A#, D#, Em – aus Sicht von Ab vi–V/V–V–bvi, aus Sicht von Fm i–IV–VII–#vii. A# sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu D#. Hör genau auf D# → Fm (V → vi in Ab, VII → i in Fm): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Mit dem Schluss auf Fm besiegelt der Song Fm als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Bee Gees – Stayin Alive: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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