Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Selami Şahin – Başımın Tatlı Belası Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Em, Am, F, G, Dm, Bm, C Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Em
Biz seninle yıllar yılı
Am
Ne birleştik ne ayrıldık
F
Bazen güldük mutlu olduk
G Em
Bazen hiç yere darıldık
Em F
Heves olsa çoktan geçer
G
Arzu olsa çoktan biter
Bm C
Bence bu aşk böyle gelmiş
Dm Em
Bundan sonra böyle gider
Am Em
Başımın tatlı belası
Am Em
Gönlümün kara sevdası
Am F
Her şey boş senden sonrası
Em
Vazgeçmem senden senden
Dm Em
Ayrılmam senden
Em
Biz seninle bir bütünüz
Am
İstesekte kopamayız
F
Bir bedende can gibiyiz
G Em
Biz yabancı olamayız
Ende des Songs Noch einmal?
Selami Şahin – Başımın Tatlı Belası Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Selami Şahin – Başımın Tatlı Belası: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em und endet mit Em. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil Am 5-mal erklingt, C nur 1-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 1× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 2× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | 10× |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 4× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 3× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 5× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| vii | Bm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# | 1× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 5× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| ii | Bm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# | 1× |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 1× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 2× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | 10× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 4× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 3× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 26-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Bm verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- Em Am Ciii → vi Amv → iKadenz in natürlich Moll ×5
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×3
Achte besonders auf den Wechsel Em → Am, 5-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von C liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Em; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Em, Am, F, G – aus Sicht von C iii–vi–IV–V, aus Sicht von Am v–i–VI–VII. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Em → Am (iii → vi in C, v → i in Am): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Der Schlussakkord ist Em; das Ohr kommt in C zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Selami Şahin – Başımın Tatlı Belası: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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