Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Orhan Ölmez – Kabullendim Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Fm, G#, F#, D#m Leichte Tonart C (Kapo 1)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
F# Ne yapsam da ne etsem de Fm Alamadım kalbim sende D#m G# Fm Yollar ve de yıllar şahit Fm Zorla güzellik olmazmış D#m Anladım sonunda ben de G# F# G# Fm Kabullendim zor olsa bile F# Asla yüzüm gülmez dedim Fm Başkasını sevemezdim D#m G# Fm Kalbime bir başkası sahip Fm Olanlar sebepsiz değil D#m Vardır elbet bir nedeni G# F# Fm Kabullendim hadi sende F# Ben hiç ah etmezdim Fm Umudumu yitirmezdim D#m G# Bu seferlik kabullendim F# Asla yetinmezdim Fm Birçok şeye göğüs gerdim D#m G# Bu seferlik kabullendim
Ende des Songs Noch einmal?
Orhan Ölmez – Kabullendim Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Orhan Ölmez – Kabullendim: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F# und endet mit G#. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Db-Dur und Bb-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | — |
| ii | D#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A# | 6× |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | 10× |
| III | F | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C | — |
| IV | F# | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A# · C# | 6× |
| V | G# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G# · B# · D# | 7× |
| vi | Bbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F | — |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F | — |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | — |
| iv | D#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | D# · F# · A# | 6× |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | 10× |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | — |
| VI | F# | Submediante — warme Farbe | F# · A# · C# | 6× |
| VII | G# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G# · B# · D# | 7× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 29-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- D#m G# Dbii → Vii → V Bbmiv → VII ×6
- F# G# DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel D#m → G#, 6-mal zu hören. Aus Sicht von Db liest er sich als ii → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante); aus Sicht von Bbm ist er iv → VII. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G# landest du auf G#, B#, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F# landest du auf F#, A#, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit F# als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Fm, G#, F#, D#m; lies sie als iii–V–IV–ii in Db oder als v–VII–VI–iv in Bbm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf D#m → G# (ii → V in Db, iv → VII in Bbm): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Mit dem Schluss auf G# besiegelt der Song Db als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Orhan Ölmez – Kabullendim: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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