Aus Dur-Sicht
B-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = E (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Teoman – Kupa Kızı Sinek Valesi Akkorde
Tonart B Dur – G# Moll Akkorde G#m, F#, D#, E, B Leichte Tonart C
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Tonart: B | Abm | G#m
Kapo: 0
G#m F# D# E F# G#m F# D# E G#m
G#m G#m F# D#
x2
G#m F# D# G#m
Bir iskambil falında çıkmıştık bir birimize
F# D# G#m
O güzel kupa kızıydı sinek valesiydim bense
F# D# G#m
Gece yarısı o perşembe rastladım köprü üstünde
F# D# G#m
Ağlama dedim o ağladı trabzanlardan indiğinde
B F#
Saçların mı ıslak yoksa ıslak mı yaşamak dedim
G#m F#
Senin için rüzgarda hep yağmur mu var
B F#
Gözlerin mi daldı yoksa sıkıldın mı sorulardan
G#m F#
Hiç geçmez mi gözlerinden bu sonbahar
G#m F#
Bir kar tanesi ol kon dilimin ucuna
E D#
Bir kar tanesi eri ağzımda
x2
G#m F# D# G#m
Sırılsıklamdı soyundu vücuduma dokundu
F# D# G#m
Biraz pürüzlü tenimde yaşam hücrelerimi buldu
F# D# G#m
Mutluydum o uyudu sarıldım sayıklarken
F# D# G#m
Tanımadığım o adları yanımda çırılçıplak
G#m F# D# G#m
Rüyamda gururluydum biliyordum diyordum
F# D# G#m
İnanmak lazımmış meğer iskambil fallarına
F# D# G#m
Uyandım baka kaldım hayali bir parmağın
F# D# G#m
Bıraktığı yazıyla pencere camının buğusuna
Hoşçakal
G#m F# E D#
x2
G#m F#
Bir kar tanesi ol kon dilimin ucuna
E D#
Bir kar tanesi eri ağzımda
x4
Ende des Songs Noch einmal?
Teoman – Kupa Kızı Sinek Valesi Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Teoman – Kupa Kızı Sinek Valesi: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G#m und endet mit D#. Seine Akkorde gehören sowohl zu B-Dur als auch zu G#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = E (die Melancholie von Moll)
- b7 = F# (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = G (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G#-Moll, weil er mit G#m beginnt, G#m 25-mal erklingt, B nur 2-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf G#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonika — das Zuhause | B · D# · F# | 2× |
| ii | C#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G# | — |
| iii | D#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D# · F# · A# | — |
| V/vi | D# | Zwischendominante V/vi — führt zu G#mZwischendominante | D# · G · A# | 18× |
| IV | E | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B | 5× |
| V | F# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F# · A# · C# | 23× |
| vi | G#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G# · B · D# | 25× |
| vii° | A#dim | Leittonakkord — Spannung | A# · C# · E | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonika — das Zuhause | G# · B · D# | 25× |
| ii° | A#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E | — |
| III | B | Paralleles Dur — die helle Seite | B · D# · F# | 2× |
| iv | C#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E · G# | — |
| v | D#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D# · G · A# | 18× |
| VI | E | Submediante — warme Farbe | E · G# · B | 5× |
| VII | F# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F# · A# · C# | 23× |
Analyse
Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 73-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von G#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von B ist dasselbe D# ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung G#m.
Akkordfolgen
- D# G#m BV/vi → vi G#mV → iKadenz in harmonisch Moll ×15
- F# G#m BV → viTrugschluss G#mVII → iäolischer Schluss ×4
- F# B BV → Iauthentischer Ganzschluss G#mVII → III ×1
- E F# BIV → VIV → V G#mVI → VIIVI → VII ×1
- E G#m BIV → vi G#mVI → iVI → i ×1
Achte besonders auf den Wechsel D# → G#m, 15-mal zu hören. Aus Sicht von G#m ist er V → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von B liest er sich als V/vi → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- B-Dur-Pentatonik und G#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (B – C# – D# – F# – G#): Beginne auf B für eine hellere Phrase, auf G# für eine bluesigere.
- Über G#m landest du auf G#, B, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F# landest du auf F#, A#, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D# landest du auf D#, G, A# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn D# kommt, spiel statt des F# der Tonleiter ein G: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit B-Dur-Griffen
- Kapo 2 + A-Griffe
- Kapo 4 + G-Griffe
- Kapo 7 + E-Griffe
Mit G#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Em-Griffe
- Kapo 6 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist G#m; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind G#m, F#, D#, E; lies sie als vi–V–V/vi–IV in B oder als i–VII–V–VI in G#m. D# ist die spannende Wendung: In B ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in G#m dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf D# → G#m (V/vi → vi in B, V → i in G#m): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Er endet auf D# und lässt der B-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Teoman – Kupa Kızı Sinek Valesi: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: Teoman
Deniz ÖzbeyMusik: Teoman
Deniz Özbey
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