Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
İzel – Bir Dilek Tut Benim İçin Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde A#m, Cm, C#, D# Leichte Tonart C
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
D# A#m
Mutlu aşk yoktur sevenler ateşe yürür bile bile
C# A#m Cm
Bir dilek tut bari benim için sadece huzur dile
Cm A#m
Hadi bi güzellik yap da efendi gibi git yoluna
C# Cm
Git istediğini sev istediğini al koynuna
A#m
Aşk değil bu can çekişmek ne uğruna
Cm
Nihayet demir attım kalbi kırıklar koyuna
D# A#m
Mutlu aşk yoktur sevenler ateşe yürür bile bile
C# A#m Cm
Bir dilek tut bari benim için sadece huzur dile
Cm A#m
Dün sabah saksılara sakız sardunya ektim
C# Cm
Sigarayı bıraktım temiz havayı içime çektim
A#m
Resimlerimize baktım bi sade kahve içtim
Cm
Düşündüm ki dünyaya gelirken de tektim
D# A#m
Mutlu aşk yoktur sevenler ateşe yürür bile bile
C# A#m Cm
Bir dilek tut bari benim için sadece huzur dile
Ende des Songs Noch einmal?
İzel – Bir Dilek Tut Benim İçin Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
İzel – Bir Dilek Tut Benim İçin: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit D# und endet mit Cm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Ab-Dur und F-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | — |
| ii | A#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E# | 10× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | 9× |
| III | C | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G | — |
| IV | C# | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E# · G# | 5× |
| V | D# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D# · G · A# | 3× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | — |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | — |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | — |
| iv | A#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | A# · C# · E# | 10× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | 9× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VI | C# | Submediante — warme Farbe | C# · E# · G# | 5× |
| VII | D# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D# · G · A# | 3× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 27-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über A#m landest du auf A#, C#, E# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C# landest du auf C#, E#, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist D#; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. A#m, Cm, C#, D# tragen den Song: ii–iii–IV–V bezogen auf Ab, iv–v–VI–VII bezogen auf Fm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Der Schlussakkord ist Cm; das Ohr kommt in Ab zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
İzel – Bir Dilek Tut Benim İçin: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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