Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Buray – Kalbim Karanlık Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde F#m, G, Em, A, Bm, D, C#m Leichte Tonart C (Kapo 2)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
F#m G F#m G
Gitmez canımın peşinde bitmeyen acın
A Em A G
Almadan rahat vermeyecek artık anladım
F#m Em F#m G
Kaçar gündüzlerden sığınacak yer ararım
A Em A Bm
Olmaz gecelerden de ben zaten korkarım
A Bm F#m
Tenhalarda boşluklarda yüreğim
Em F#m G F#m G
Gün mü desem gece mi yaşarım
Em C#m Em F#m
Ne fark eder ki hepsi karanlık
Bm A G F#m
Tenhalarda yokluklarda bedenim
Em F#m G Bm G
Gün mü desem gece mi yaşarım
Em C#m F#m
Ne fark eder ki hepsi zındanlık
Bm D Em G
Herşey toz duman gittin ya hayatımdan
A F#m D
Karanlık hatıramızda dertlere daldım
Bm Em G
Bir ay Parçası söndürdü ışığımı
A D F#m
Kasvetli duvarlarımda nefessiz kaldım
Bm D Em G
Herşey toz duman gittin ya hayatımdan
A F#m D
Karanlık hatıramızda dertlere daldım
Bm Em G
Bir ay Parçası söndürdü ışığımı
A D F#m
Böyle bitmesine bir kez daha ağladım
Ende des Songs Noch einmal?
Buray – Kalbim Karanlık Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Buray – Kalbim Karanlık: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F#m und endet mit F#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Moll, weil Bm 8-mal erklingt, D nur 6-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 6× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | 12× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | 15× |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 13× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 10× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 8× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| vii | C#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C# · E · G# | 2× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 8× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| ii | C#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C# · E · G# | 2× |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 6× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | 12× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | 15× |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 13× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 10× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 66-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. C#m verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×6
- F#m Bm Diii → vi Bmv → iKadenz in natürlich Moll ×3
- A D DV → Iauthentischer Ganzschluss BmVII → III ×2
- A Bm DV → viTrugschluss BmVII → iäolischer Schluss ×2
- Em A Dii → Vii → V Bmiv → VII ×2
- G Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×1
Achte besonders auf den Wechsel G → A, 6-mal zu hören. Aus Sicht von Bm ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von D liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über F#m landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit F#m als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind F#m, G, Em, A; lies sie als iii–IV–ii–V in D oder als v–VI–iv–VII in Bm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf G → A (IV → V in D, VI → VII in Bm): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Der Schlussakkord ist F#m; das Ohr kommt in D zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Buray – Kalbim Karanlık: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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