Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Nil Karaibrahimgil – Ben Buraya Çıplak Geldim Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde C#m, D, A, B Leichte Tonart G
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Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
A
Bazı sabahlar uyandım, kayıp haldeyim
B
Sanırsın gölgeyim, ayaktayken yerdeyim
D C#m
Ne bileyim, ne bileyim
A
Herkes işinde, binbir dilek peşinde
B
Ben mi tövbeliyim, tövbe tövbeliyim
D C#m
Ne bileyim, ne bileyim
C#m
Nefes aldım, nefes verdim
D A
Burdayım, pes etmem yok
C#m
Ben buraya çıplak geldim
D B C#m
Heyhat! utanmam yok, utanmam yok
A
Bazen ne yapsam 1-1 berabereyim
B
Sorsalar ben neyim, ne mağlup ne galibim
D C#m
Ne bileyim, ne bileyim
A
Hep aynı soru hem zor hem de doğru
B
Geçerken günlerim nerde cesaretim
D C#m
Ne bileyim, ne bileyim
C#m
Nefes aldım, nefes verdim
D A
Burdayım, pes etmem yok
C#m
Ben buraya çıplak geldim
D B C#m
Heyhat! utanmam yok, utanmam yok
Yok, yok, yok pes etmem yok
Yok utanmam yok
Ende des Songs Noch einmal?
Nil Karaibrahimgil – Ben Buraya Çıplak Geldim Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Nil Karaibrahimgil – Ben Buraya Çıplak Geldim: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit A und endet mit C#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C#-Moll, weil er auf C#m zur Ruhe kommt und C#m 10-mal erklingt, E dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | — |
| ii | F#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# | — |
| iii | G#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Zwischendominante V/vi — führt zu C#mZwischendominante | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | 6× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | 6× |
| vi | C#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C# · E · G# | 10× |
| bVII | D | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | D · F# · A | 8× |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonika — das Zuhause | C# · E · G# | 10× |
| bII | D | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | D · F# · A | 8× |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | — |
| iv | F#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# | — |
| v | G#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | 6× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | 6× |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 30-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. D ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×4
- B C#m EV → viTrugschluss C#mVII → iäolischer Schluss ×2
- A C#m EIV → vi C#mVI → iVI → i ×2
Achte besonders auf den Wechsel A → B, 4-mal zu hören. Aus Sicht von C#m ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von E liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über C#m landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei D den Akkordtönen (D · F# · A) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit A als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind C#m, D, A, B; lies sie als vi–bVII–IV–V in E oder als i–bII–VI–VII in C#m. D verdunkelt das Bild für einen Moment: bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll). Hör genau auf A → B (IV → V in E, VI → VII in C#m): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Der Schlussakkord ist C#m; das Ohr kommt in C#m zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Nil Karaibrahimgil – Ben Buraya Çıplak Geldim: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Nil KaraibrahimgilMusik: Nil Karaibrahimgil
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