Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Yuri Shatunov – Sedaya noch Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Em, B7, Am, C, D, E, G Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Em D
Ya ne znayu, chto skazat' tebe pri vstreche
Am Em C B7
Ne mogu nayti khotya by pary slov
Em Am
A nedolgiy vecher, a nedolgiy vecher
B7 Em E
Skoro stanet noch'yu temnoyu bez snov
Am D G Em
A nedolgiy vecher, a nedolgiy vecher
Am B7 Em C B7
Stanet noch'yu temnoyu bez snov
Em
I snova sedaya noch'
Am
I tol'ko ey doveryayu ya
B7 Em C B7
Znaet sedaya noch' ne vse moi tayny
Em
No dazhe i ty pomoch'
Am
Ne mozhesh', i temnota tvoya
B7 Em C B7
Mne odnomu sovsem, sovsem ni k chemu
Em D
Znaesh' ty bez slov, tebe davno vse yasno
Am Em C B7
Tol'ko pryachesh' vzglyad svoikh schastlivykh glaz
Em Am
I opyat' naprasno, i opyat' naprasno
B7 Em E
Sobirayus' ya vse rasskazat' seychas
Am D G Em
I opyat' naprasno, i opyat' naprasno
Am B7 Em C B7
Sobirayus' vse skazat' seychas
Em
I snova sedaya noch'
Am
I tol'ko ey doveryayu ya
B7 Em C B7
Znaet sedaya noch' ne vse moi tayny
Em
No dazhe i ty pomoch'
Am
Ne mozhesh', i temnota tvoya
B7 Em C B7
Mne odnomu sovsem, sovsem ni k chemu
Em D
Snova vizhu ya tebya kotoryy vecher
Am Em C B7
Snova vizhu blesk tvoikh schastlivykh glaz
Em Am
No s toboy ne vmeste, no s toboy ne vmeste
B7 Em E
Snova budem my i zavtra i seychas
Am D G Em
No s toboy ne vmeste, no s toboy ne vmeste
Am B7 Em C B7
Budem my i zavtra i seychas
Em
I snova sedaya noch'
Am
I tol'ko ey doveryayu ya
B7 Em C B7
Znaet sedaya noch' ne vse moi tayny
Em
No dazhe i ty pomoch'
Am
Ne mozhesh', i temnota tvoya
B7 Em C B7
Mne odnomu sovsem, sovsem ni k chemu
Ende des Songs Noch einmal?
Yuri Shatunov – Sedaya noch Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Yuri Shatunov – Sedaya noch: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em und endet mit B7. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = D# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil er mit Em beginnt, Em 30-mal erklingt, G nur 3-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Em zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 3× |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | 18× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | — |
| V7/vi | B7 | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# · A | 24× |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 12× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 6× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 30× |
| V/ii | E | Zwischendominante V/ii — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | 3× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 30× |
| V/iv | E | Zwischendominante V/iv — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | 3× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 3× |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | 18× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | — |
| V7 | B7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# · A | 24× |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 12× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 6× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 96-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Em bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von G ist dasselbe B7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Em. E wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- B7 Em GV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante EmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×23
- Am B7 Gii → V7/vi Emiv → V7iv → V ×12
- D G GV → Iauthentischer Ganzschluss EmVII → III ×3
- Am Em Gii → vi Emiv → iMoll-Plagalschluss ×3
- Am D Gii → Vii → V Emiv → VII ×3
Achte besonders auf den Wechsel B7 → Em, 23-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er V7 → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von G liest er sich als V7/vi → vi (Auflösung einer Zwischendominante: B7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Em auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B7 landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn B7 kommt, spiel statt des D der Tonleiter ein D#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Em; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Em, B7, Am, C – aus Sicht von G vi–V7/vi–ii–IV, aus Sicht von Em i–V7–iv–VI. B7 ist die spannende Wendung: In G ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Em dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf B7 → Em (V7/vi → vi in G, V7 → i in Em): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Mit dem Schluss auf B7 besiegelt der Song G als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Yuri Shatunov – Sedaya noch: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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