Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
R.E.M. – Losing My Religion Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Am, G, Dm, Em, F, Am/B, Am/C, Am/D Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
F Dm G Am Am/B Am/C Am/D Am
F Dm G Am G
Am Em
Oh, life is bigger
It's bigger than you
Am
And you are not me.
Em
The lengths that I will go to,
Am Em
The distance in your eyes,
Dm
Oh no, I've said too much,
G
I set it up.
Am
That's me in the corner,
Em
That's me in the spotlight
Am
Losing my religion.
Em
Trying to keep up with you.
Am Em
And I don't know if I can do it.
Dm
Oh no, I've said too much,
G
I haven't said enough.
G F
I thought that I heard you laughing,
Dm G Am Am/B Am/C Am/D
I thought that I heard you sing.
Am F Dm G Am G
I think I thought I saw you try.
Am Em
Every whisper of every waking hour
Am
I'm choosing my confessions,
Em
Trying to keep an eye on you
Am Em
Like a hurt lost and blinded fool, fool
Dm
Oh no, I've said too much,
G
I set it up.
Am
Consider this, consider this,
Em
The hint of a century,
Am
Consider this: the slip
Em
That brought me to my knees failed.
Am
What if all these fantasies
Em
Come flailing around?
Dm G
Now I've said too much.
G F
I thought that I heard you laughing,
Dm G Am Am/B Am/C Am/D
I thought that I heard you sing.
Am F Dm G Am G
I think I thought I saw you try.
Am
That's me in the corner,
Em
That's me in the spotlight
Am
Losing my religion.
Em
Trying to keep up with you.
Am Em
And I don't know if I can do it.
Dm
Oh no, I've said too much,
G
I haven't said enough.
G F
I thought that I heard you laughing,
Dm G Am Am/B Am/C Am/D
I thought that I heard you sing.
Am F Dm G Am Am/B Am/C Am/D Am
I think I thought I saw you try.
F Dm G
But that was just a dream,
Am Am/B Am/C Am/D Am
Try, cry, why, try.
F Dm G Am G
That was just a dream, just a dream, just a dream, dream.
Ende des Songs Noch einmal?
R.E.M. – Losing My Religion Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
R.E.M. – Losing My Religion: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F und endet mit G. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil Am 49-mal erklingt, C dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | — |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 15× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | 15× |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 10× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 22× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 31× |
| vi | Am/B | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 6× |
| vi | Am/C | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 6× |
| vi | Am/D | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 6× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 31× |
| i | Am/B | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 6× |
| i | Am/C | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 6× |
| i | Am/D | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 6× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | — |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 15× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | 15× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 10× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 22× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 111-mal vor; 8 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- G Am CV → viTrugschluss AmVII → iäolischer Schluss ×15
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×15
- Em Am Ciii → vi Amv → iKadenz in natürlich Moll ×10
Achte besonders auf den Wechsel G → Am, 15-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von C liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet C, landet aber auf Am). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit F als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Am, G, Dm, Em tragen den Song: vi–V–ii–iii bezogen auf C, i–VII–iv–v bezogen auf Am. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf G → Am (V → vi in C, VII → i in Am): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Mit dem Schluss auf G besiegelt der Song C als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
R.E.M. – Losing My Religion: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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