Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Smokie – Living Next Door To Alice Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde E, A, D Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
A D
Sally called when she got the word.
E A E
And she said: "I suppose you've heard - About Alice".
A
When I rushed to the window, and I looked outside,
D E
and I could hardly believe my eyes.
E A E
And the big limousine rolled up, into Alice's drive.
A
Oh, I don't know why she's leaving, or where she's gonna go.
D
I guess she's got her reasons, but I just don't wanna know.
E A E
Cause for twenty-four years I've been living next door to Alice.
A
Twenty-four years just waiting for a chance,
D
to tell her how I feel, and maybe get a second glance,
E D A E
now I've got to get used to not living next door to Alice.
A D
We grew up together, two kids in the park.
E A E
We carved our initials, deep in the bark. Me and Alice
A
Now she walks to the door with her head held high
D
just for a moment I caught her eye
E A E
As the limousine pulls out, of Alices drive
A
Oh, I don't know why she's leaving, or where she's gonna go.
D
I guess she's got her reasons, but I just don't wanna know.
E A E
Cause for twenty-four years I've been living next door to Alice.
A
Twenty-four years just waiting for a chance,
D
to tell her how I feel, and maybe get a second glance,
E D A E
now I've got to get used to not living next door to Alice.
A D
Then Sally called back and asked how I felt,
E A E
And she said: "I know how to help - get over Alice".
A
She said: "Now Alice is gone, but I'm still here,
D E
you know I've been waiting for twenty-four years..."
N.C
And the big limousine disapeared...
A
Oh, I don't know why she's leaving, or where she's gonna go.
D
I guess she's got her reasons, but I just don't wanna know.
E A E
Cause for twenty-four years I've been living next door to Alice.
A
Twenty-four years just waiting for a chance,
D
to tell her how I feel, and maybe get a second glance,
E D A E
now I've got to get used to not living next door to Alice.
E D A
No, I'll never get used to not living next door to Alice...
Ende des Songs Noch einmal?
Smokie – Living Next Door To Alice Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Smokie – Living Next Door To Alice: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit A und endet mit A. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Dur, weil er mit A sowohl beginnt als auch endet und A 24-mal erklingt, F#m dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | 24× |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | — |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | — |
| III | C# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | 16× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | 25× |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | — |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | — |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | 24× |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | — |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | 16× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | 25× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 65-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- E A AV → Iauthentischer Ganzschluss F#mVII → III ×19
- D E AIV → VIV → V F#mVI → VIIVI → VII ×12
- D A AIV → IPlagalschluss F#mVI → III ×4
Achte besonders auf den Wechsel E → A, 19-mal zu hören. Aus Sicht von A liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von F#m ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord A legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind E, A, D; lies sie als V–I–IV in A oder als VII–III–VI in F#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf E → A (V → I in A, VII → III in F#m): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Er endet auf A und lässt der A-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Smokie – Living Next Door To Alice: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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