Aus Dur-Sicht
B-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = E (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Tate McRae – Housewife Akkorde
Tonart B Dur – G# Moll Akkorde Emaj7, G#m, F#, C#m, D#m Leichte Tonart G (Kapo 4)
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Tonart: B | Abm | G#m
Kapo: 0
Emaj7 G#m F#
Okay, okay
Emaj7 G#m F# Emaj7
Think my paradise is tabloids and flashing lights
G#m F#
Truth is it's more like loads of cash
And a nice guy and a life lived right (I know that)
Emaj7 G#m
There's just some things that they don't tell you, tell you
F#
And all the dreams they try to sell you, sell you
Emaj7 G#m
The price of fame can take you to your knees
F#
And when it does, wanna run away with me? (Yeah)
Emaj7 G#m F#
I just wanna make a lot of money, be my own housewife
Emaj7 G#m
You, you, you,you could be the one I'm calling honey
F#
Be my sex on the side
You, you, you, you
Emaj7 C#m G#m
Acres of open stars, headlights of prеcious cars, life imitating art
F# Emaj7 G#m F#
I, I, I, I, I just wanna make a lot of money, be my own housewife
Be my, be my
Emaj7 G#m
Drive fast, take me out of here
F#
Louis out the window and 310 in the mirror
Emaj7 G#m
Life's great when you disappear
F#
Rockies took the girl, but the city took the golden years
Emaj7 G#m
This industry will try to kill you, kill you
F#
But not before they try to bill you, bill you
Emaj7 G#m
They try to take away your wild and free
F#
And when they do wanna run away with me?
Emaj7 G#m F#
I just wanna make a lot of money, be my own housewife
Emaj7 G#m
You, you, you,you could be the one I'm calling honey
F#
Be my sex on the side
You, you, you, you
Emaj7 C#m G#m
Acres of open stars, headlights of prеcious cars, life imitating art
F# Emaj7 G#m F#
I, I, I, I, I just wanna make a lot of money, be my own housewife
Be my, be my
Emaj7 G#m F#
x2
Emaj7 G#m
Go into my garden, pick the money off the tree
F#
I don't pay for nothing, baby, people pay me
Emaj7 G#m
And you right beside me’s just the icing on the dream
F#
I don't need you, I want you, and that's my favorite thing
Emaj7 G#m
Go into my garden, pick the money off the tree
F#
I don't date nobody baby people date me
Emaj7 G#m
And you right beside me’s just the icing on the dream (Oh yeah)
F#
I don't need you, I want you, and that's my favorite thing
Emaj7 G#m F#
I just wanna make a lot of money, be my own housewife
Emaj7 G#m
You, you, you,you could be the one I'm calling honey
F#
Be my sex on the side
You, you, you, you
Emaj7 C#m G#m
Acres of open stars, headlights of prеcious cars, life imitating art
F# Emaj7 G#m F#
I, I, I, I, I just wanna make a lot of money, be my own housewife
Be my, be my
Emaj7 G#m D#m
Ende des Songs Noch einmal?
Tate McRae – Housewife Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Tate McRae – Housewife: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Emaj7 und endet mit D#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu B-Dur als auch zu G#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = E (die Melancholie von Moll)
- b7 = F# (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G#-Moll, weil G#m 27-mal erklingt, B dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonika — das Zuhause | B · D# · F# | — |
| ii | C#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G# | 3× |
| iii | D#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D# · F# · A# | 1× |
| V/vi | D# | Zwischendominante V/vi — führt zu G#mZwischendominante | D# · G · A# | — |
| IVmaj7 | Emaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B · D# | 27× |
| V | F# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F# · A# · C# | 26× |
| vi | G#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G# · B · D# | 27× |
| vii° | A#dim | Leittonakkord — Spannung | A# · C# · E | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonika — das Zuhause | G# · B · D# | 27× |
| ii° | A#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E | — |
| III | B | Paralleles Dur — die helle Seite | B · D# · F# | — |
| iv | C#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E · G# | 3× |
| v | D#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | D# · F# · A# | 1× |
| V | D# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D# · G · A# | — |
| VImaj7 | Emaj7 | Submediante — warme Farbe | E · G# · B · D# | 27× |
| VII | F# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F# · A# · C# | 26× |
Analyse
Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 84-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Emaj7 G#m BIVmaj7 → vi G#mVImaj7 → iVI → i ×24
- C#m G#m Bii → vi G#miv → iMoll-Plagalschluss ×3
Achte besonders auf den Wechsel Emaj7 → G#m, 24-mal zu hören. Aus Sicht von G#m ist er VImaj7 → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von B liest er sich als IVmaj7 → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- B-Dur-Pentatonik und G#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (B – C# – D# – F# – G#): Beginne auf B für eine hellere Phrase, auf G# für eine bluesigere.
- Über Emaj7 landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G#m landest du auf G#, B, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F# landest du auf F#, A#, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit B-Dur-Griffen
- Kapo 2 + A-Griffe
- Kapo 4 + G-Griffe
- Kapo 7 + E-Griffe
Mit G#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Em-Griffe
- Kapo 6 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Emaj7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Emaj7, G#m, F#, C#m – aus Sicht von B IVmaj7–vi–V–ii, aus Sicht von G#m VImaj7–i–VII–iv. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Emaj7 → G#m (IVmaj7 → vi in B, VImaj7 → i in G#m): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Mit dem Schluss auf D#m besiegelt der Song B als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Tate McRae – Housewife: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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