Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Tonart D Dur – B Moll Akkorde Bm, Em, A, F#, F#m, C, G Leichte Tonart C (Kapo 2)
Bm Bm C C Bm Bm C C
Bm Em A F#m Bm Em A F#
Bm
Ne kadar oldu bu hayata geleli söyle ne olacaksın büyüyünce
C
Diye sorular sorular tarih oldu ama senin kafan hala dolu
Bm
İşte benim, işte senin, işte onun diye paylaşıyorsun hayatı üç kuruş sevginle
C
Ne o da mı aldattı seni be ee ne kaldı geriye
Em
Bak sen klasik bir tablosun dostum ne yaparsan yap boşsun
C
Tamam okumuşsun ama yetmez sadece bununla dertler bitmez
Bm Em
Çıkacaksın kabuğundan bunalımdan kurtaracaksın kendini
G F#
Ona göre yaşamayı bırakıp döneceksin gerçeklere ama önce
Bm Em A F#m
Bir kadın çizeceksin
Bm Em A F#
Onun gibi bırakıp gitmeyecek
Bm Em A F#m
Saklayıp gömeceksin ki senden başka
Bm Em A F#
Kimseler sevemeyecek
Bm Em A F#m Bm Em A F#
Bm Em A F#m Bm Em A F#
Bm
Şimdi bunlar yetmez gibi bir de kendini aşka mı bıraktın hadi be
C
Bırak adam gibi şeylerle uğraşmayı herkes gibi takıl yaşa hayatı
Bm
Takılamıyorsan bile rol yap ne yap ama yarat kendi yalan dünyanı
C
Çünkü bunlar para ediyor baksana sevgi bile yalan olmuş
Em
Piyasada kavrulmuş herkes kudurmuş canım dediğin bile arkandan vurmuş
C
Tüm bunları bilerek yaşama sakın ama sakın içindekileri tüketeyim deme
Bm Em
Bir gün gelecek göstereceksin kendini sevgini neler istediğini
G F#
Şimdilik alacaksın eline kalemi kusacak dökeceksin nefretini
Bm Em A F#m
Bir kadın çizeceksin
Bm Em A F#
Onun gibi bırakıp gitmeyecek
Bm Em A F#m
Saklayıp gömeceksin ki senden başka
Bm Em A F#
Kimseler sevemeyecek
Bm Em G F#
Birden duracaksın soracaksın kendine
Bm Em G F#
Neden bu düzen böyle neden herkes sahte
Bm Em G F#
Sonra bakacaksın göreceksin çaren yok
Bm Em G F#
Devam edeceksin yalandan yaşamaya
Bm Em A F#m
Bir kadın çizeceksin
Bm Em A F#
Onun gibi bırakıp gitmeyecek
Bm Em A F#m
Saklayıp gömeceksin ki senden başka
Bm Em A F#
Kimseler sevemeyecek
Bm Em A F#m
Bir gün gelecek göstereceksin kendini sevgini neler istediğini
Bm Em A F#
Şimdilik alacaksın eline kalemi kusacak dökeceksin nefretini
Bm Em A F#m
Çıkacaksın kabuğundan bunalımdan kurtaracaksın kendini
Bm Em A F#m
Ona göre yaşamayı bırakıp döneceksin dikkat döneceksin bırakıp döneceksin gerçeklere
Bm Em A F#m
Bir gün gelecek göstereceksin kendini sevgini neler istediğini
Bm Em A F#
Şimdilik alacaksın eline kalemi kusacak dökeceksin nefretini
Bm Em A F#m
Çıkacaksın kabuğundan bunalımdan kurtaracaksın kendini
Bm Em A F#m
Ona göre yaşamayı bırakıp döneceksin gerçeklere
Ende des Songs Noch einmal?
Harmonieanalyse
Der Song beginnt mit Bm und endet mit F#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Dur-Sicht
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
Aus Moll-Sicht
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Moll, weil er mit Bm beginnt, Bm 40-mal erklingt, D dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Bm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | — |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | 34× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | 15× |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | 17× |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 6× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 26× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 40× |
| bVII | C | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | C · E · G | 10× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 40× |
| bII | C | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | C · E · G | 10× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | — |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | 34× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | 15× |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | 17× |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 6× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 26× |
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 148-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Bm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von D ist dasselbe F# ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Bm. C ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Achte besonders auf den Wechsel Em → A, 26-mal zu hören. Aus Sicht von Bm ist er iv → VII; aus Sicht von D liest er sich als ii → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Der erste Akkord ist Bm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Bm, Em, A, F# – aus Sicht von D vi–ii–V–V/vi, aus Sicht von Bm i–iv–VII–V. F# ist die spannende Wendung: In D ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Bm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Em → A (ii → V in D, iv → VII in Bm): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Mit dem Schluss auf F#m besiegelt der Song D als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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