Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Berkay Tulumbacı – Git Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Bm7, Em7, Am7, Cmaj7, D7 Leichte Tonart C (Kapo 7)
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Em7 Am7 Bm7
Yalan aşkına bu gidiş yakışır
Cmaj7 D7 Em7
Sonu yoktur bu son elveda
Am7 Bm7
Yollar kararır uzanır geceye
Cmaj7 D7 Am7
Acıtır seni hasretim
Em7
Dur bir düşün, yeter ki bir gülüşün
D7 Cmaj7 Bm7 Em7
Sarılır geceye doğacak güneşin özlemi
Em7 Bm7
Git, ardına bakmadan öyle git
Am7 Bm7
Vakit ayrılık vaktidir
x2
Em7 Bm7 Am7 Bm7
Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7
Em7 Am7 Bm7
Yalan aşkına bu gidiş yakışır
Cmaj7 D7 Em7
Sonu yoktur bu son elveda
Am7 Bm7
Yollar kararır uzanır geceye
Cmaj7 D7 Am7
Acıtır seni hasretim
Em7
Dur bir düşün, yeter ki bir gülüşün
D7 Cmaj7 Bm7 Em7
Sarılır geceye doğacak güneşin özlemi
Em7 Bm7
Git, ardına bakmadan öyle git
Am7 Bm7
Vakit ayrılık vaktidir
x2
Ende des Songs Noch einmal?
Berkay Tulumbacı – Git Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Berkay Tulumbacı – Git: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em7 und endet mit Bm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil er mit Em beginnt und Em 11-mal erklingt, G dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | — |
| ii7 | Am7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E · G | 10× |
| iii7 | Bm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# · A | 14× |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G · B | 7× |
| V7 | D7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A · C | 6× |
| vi7 | Em7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B · D | 11× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Em7 | Tonika — das Zuhause | E · G · B · D | 11× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | — |
| iv7 | Am7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E · G | 10× |
| v7 | Bm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# · A | 14× |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — warme Farbe | C · E · G · B | 7× |
| VII7 | D7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A · C | 6× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 48-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Cmaj7 D7 GIVmaj7 → V7IV → V EmVImaj7 → VII7VI → VII ×4
- Bm7 Em7 Giii7 → vi7 Emv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×4
- D7 Em7 GV7 → vi7Trugschluss EmVII7 → i7äolischer Schluss ×2
- Am7 Em7 Gii7 → vi7 Emiv7 → i7Moll-Plagalschluss ×2
Achte besonders auf den Wechsel Cmaj7 → D7, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er VImaj7 → VII7 (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von G liest er sich als IVmaj7 → V7 (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Bm7 landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em7 landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am7 landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Em7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Bm7, Em7, Am7, Cmaj7; lies sie als iii7–vi7–ii7–IVmaj7 in G oder als v7–i7–iv7–VImaj7 in Em. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Cmaj7 → D7 (IVmaj7 → V7 in G, VImaj7 → VII7 in Em): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Er endet auf Bm7 und lässt der G-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Berkay Tulumbacı – Git: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Berkay TulumbacıMusik: Berkay TulumbacıArrangement: Ümit Tulumbacı
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