Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Simge – Bir Şeyin Olayım Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Gm7, Am7, Dm7, Bbmaj7, C7, G7 Leichte Tonart C (Kapo 5)
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Gm7 Gm7 Am7 Dm7
x2
Gm7 Am7 Dm7
Ne sende kalacak göz vardı
Gm7 Am7 Dm7
Ne de bende gözümüzü açtık
Bbmaj7 Am7 Gm7
İki sersem aşk hovardası
Dm7 C7 G7 Bbmaj7
Seni bilmem benim aklım sende kaldııı
Gm7 Am7
Al beni çekmecene koy
Dm7
Ben orda yıllanayım
Gm7 Am7
Unut orada istersen
Dm7
Unutulanın olayım
x2
Gm7
Ama bir şeyin olayım
Am7 Dm7
Ama bir şeyin olayım
Gm7
Ama bir şeyin olayım
Am7 Dm7
Bir şeyin olayım
Gm7 Gm7 Am7 Dm7
Gm7 Am7 Dm7
Bugün bir koku hatırlattı
Gm7 Am7 Dm7
Zaman da yolcu etti beni
Bbmaj7 Am7 Gm7
Senden evvel sensiz sonrası
Dm7 C7 G7 Bbmaj7
Kaçırdığım şeyin adı aşktııı
Gm7 Am7
Al beni çekmecene koy
Dm7
Ben orda yıllanayım
Gm7 Am7
Unut orada istersen
Dm7
Unutulanın olayım
x2
Gm7
Ama bir şeyin olayım
Am7 Dm7
Ama bir şeyin olayım
Gm7
Ama bir şeyin olayım
Am7 Dm7
Bir şeyin olayım
Ende des Songs Noch einmal?
Simge – Bir Şeyin Olayım Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Simge – Bir Şeyin Olayım: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm7 und endet mit Dm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er auf Dm zur Ruhe kommt und Dm 16-mal erklingt, F dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | — |
| ii7 | Gm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D · F | 18× |
| V7/V | G7 | Zwischendominante V/V — führt zu CZwischendominante | G · B · D · F | 2× |
| iii7 | Am7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E · G | 16× |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F · A | 4× |
| V7 | C7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G · Bb | 2× |
| vi7 | Dm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A · C | 16× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tonika — das Zuhause | D · F · A · C | 16× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | — |
| iv7 | Gm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D · F | 18× |
| IV7 | G7 | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | G · B · D · F | 2× |
| v7 | Am7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E · G | 16× |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F · A | 4× |
| VII7 | C7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G · Bb | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 58-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. G7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- Am7 Dm7 Fiii7 → vi7 Dmv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×14
- Gm7 Dm7 Fii7 → vi7 Dmiv7 → i7Moll-Plagalschluss ×2
Achte besonders auf den Wechsel Am7 → Dm7, 14-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er v7 → i7 (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von F liest er sich als iii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Gm7 landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am7 landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Gm7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Gm7, Am7, Dm7, Bbmaj7 tragen den Song: ii7–iii7–vi7–IVmaj7 bezogen auf F, iv7–v7–i7–VImaj7 bezogen auf Dm. G7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu C. Hör genau auf Am7 → Dm7 (iii7 → vi7 in F, v7 → i7 in Dm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Der Schlussakkord ist Dm7; das Ohr kommt in Dm zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Simge – Bir Şeyin Olayım: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Sezen AksuMusik: Sezen AksuArrangement: Aerro
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