Aus Dur-Sicht
B-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = E (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Duygu Edis – Sevmediğim Yalan Rıza Sarıtaş Akkorde
Tonart B Dur – G# Moll Akkorde D#m7, C#m7, Bmaj7, Emaj7, E Leichte Tonart C
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: B | Abm | G#m
Kapo: 0
Emaj7 D#m7 C#m7 Bmaj7
x2
Emaj7 D#m7 C#m7 Bmaj7 Emaj7
Ellerimi bağladın, yok yere mi ağladım
D#m7 C#m7 Bmaj7 Emaj7
Her gece hayalinle, gün yüzü bırakmadın
D#m7 C#m7 Bmaj7 Emaj7
Bendim en çok yanan, gözlerine aldanan
D#m7 C#m7 Bmaj7
Sevmediğim yalaaaaaaan
Emaj7 D#m7
Koymadım yerine kimseyi
C#m7 Bmaj7
Tutamaz ellerim başka elleri bi’ daha
Emaj7 D#m7
Sevsen ah eskisi gibi
C#m7 Bmaj7
Yaşıyorum seni bi’ başıma
Emaj7 D#m7 C#m7 Bmaj7
x2
Emaj7 D#m7 C#m7
Bi’ gün beni anlarsın
Bmaj7 E
Sen de çok ağlarsın
D#m7 C#m7 Bmaj7
Karşıma çıkamazsın, ahhhh...
Emaj7 D#m7
Koymadım yerine kimseyi
C#m7 Bmaj7
Tutamaz ellerim başka elleri bi’ daha
Emaj7 D#m7
Sevsen ah eskisi gibi
C#m7 Bmaj7
Yaşıyorum seni bi’ başıma
Ende des Songs Noch einmal?
Duygu Edis – Sevmediğim Yalan Rıza Sarıtaş Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Duygu Edis – Sevmediğim Yalan Rıza Sarıtaş: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Emaj7 und endet mit Bmaj7. Seine Akkorde gehören sowohl zu B-Dur als auch zu G#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = E (die Melancholie von Moll)
- b7 = F# (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Dur, weil er auf B zur Ruhe kommt und B 12-mal erklingt, G#m dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Bmaj7 | Tonika — das Zuhause | B · D# · F# · A# | 12× |
| ii7 | C#m7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G# · B | 12× |
| iii7 | D#m7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D# · F# · A# · C# | 12× |
| III | D# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D# · G · A# | — |
| IVmaj7 | Emaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B · D# | 11× |
| IV | E | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B | 1× |
| V | F# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F# · A# · C# | — |
| vi | G#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G# · B · D# | — |
| vii° | A#dim | Leittonakkord — Spannung | A# · C# · E | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonika — das Zuhause | G# · B · D# | — |
| ii° | A#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E | — |
| IIImaj7 | Bmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | B · D# · F# · A# | 12× |
| iv7 | C#m7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E · G# · B | 12× |
| v7 | D#m7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | D# · F# · A# · C# | 12× |
| V | D# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D# · G · A# | — |
| VImaj7 | Emaj7 | Submediante — warme Farbe | E · G# · B · D# | 11× |
| VI | E | Submediante — warme Farbe | E · G# · B | 1× |
| VII | F# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F# · A# · C# | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 48-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- B-Dur-Pentatonik und G#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (B – C# – D# – F# – G#): Beginne auf B für eine hellere Phrase, auf G# für eine bluesigere.
- Über D#m7 landest du auf D#, F#, A# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C#m7 landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bmaj7 landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit B-Dur-Griffen
- Kapo 2 + A-Griffe
- Kapo 4 + G-Griffe
- Kapo 7 + E-Griffe
Mit G#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Em-Griffe
- Kapo 6 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Emaj7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden D#m7, C#m7, Bmaj7, Emaj7 – aus Sicht von B iii7–ii7–Imaj7–IVmaj7, aus Sicht von G#m v7–iv7–IIImaj7–VImaj7. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Der Schlussakkord ist Bmaj7; das Ohr kommt in B zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Duygu Edis – Sevmediğim Yalan Rıza Sarıtaş: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Finde deinen nächsten Song
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Rıza Sarıtaş, Tarık TırılMusik: Rıza Sarıtaş, Tarık TırılArrangement: Rıza Sarıtaş, Kerem Çakıroğlu
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.