Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Blok3 – Mosmor Perde Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Gm, Dm, A Leichte Tonart C (Kapo 5)
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Dm Gm Gm A
x2
Biz sen'le sevgiliyiz
Sen de ki "Bu perde mor"
Ben diyorum ki "Ulan, mosmor perde"
Dm Gm
Artık işine bak bence
A Dm
Sana siyah artık mosmor perde
Gm
Bu çocuk gözünü açtı, güzelim
A
Dünyaları önüme sersen de
Dm Gm Gm A
(Tüm şarkı boyunca aynı akor döngüsü devam eder)
Artık işine bak bence
Sana siyah artık mosmor perde
Bu çocuk gözünü açtı, güzelim
Dünyaları önüme sersen de
Bi' anlamı yok, bi' anlamı yok
Bi' anlamı yok, keyifteyim
Bi' anlamı yok, bi' anlamı yok
Bi' anlamın yok, diy'im dedim
Artık işine bak bence
Sana siyah artık mosmor perde
Bu çocuk gözünü açtı, güzelim
Dünyaları önüme sersen dе
Bi' anlamı yok, bi' anlamı yok
Bi' anlamı yok, keyifteyim
Bi' anlamı yok, bi' anlamı yok
Bi' anlamın yok, diy'im dedim
Gеne durduk yere gözlerin falan da dolmasın
Yolun açık olsun, yeter ki benimle olmasın
Benim yaşattıklarımı sana kimse yaşatamaz
Sende farkındasın, bu yüzden bu durumdasın
Her gün partideyim, or'da, bur'da fink atıyorum
Sağda solda beni soruyo'sun, hep duyuyorum
Önceden ben kurardım, şimdiyse seni kuruyorum
Bensiz hayatında başarılar diliyorum
Geçti artık o iş, bana baksana bi', hâlim hatrım müthiş
Güzelim, bu da senden son vazgeçiş
Bu şarkıda bana yakışan bir bitiş
(Geçti artık o iş, bana baksana bi', hâlim hatrım müthiş)
(Güzelim, bu da senden son vazgeçiş)
(Bu şarkıda bana yakışan bir bitiş)
(Hadi, eyvallah)
Artık işine bak bence
Sana siyah artık mosmor perde
Bu çocuk gözünü açtı, güzelim
Dünyaları önüme sersen de
Bi' anlamı yok, bi' anlamı yok
Bi' anlamı yok, keyifteyim
Bi' anlamı yok, bi' anlamı yok
Bi' anlamın yok, diy'im dedim
Artık işine bak bence
Sana siyah artık mosmor perde
Bu çocuk gözünü açtı, güzelim
Dünyaları önüme sersen de
Ende des Songs Noch einmal?
Blok3 – Mosmor Perde Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Blok3 – Mosmor Perde: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm und endet mit A. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = C# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er mit Dm beginnt, Dm 4-mal erklingt, F dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Dm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | — |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | 6× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | — |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | 4× |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | — |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | — |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 4× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 4× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | — |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | 6× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | 4× |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | — |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 14-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Dm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von F ist dasselbe A ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Dm.
Akkordfolgen
- Gm A Fii → V/vi Dmiv → Viv → V ×4
- A Dm FV/vi → vi DmV → iKadenz in harmonisch Moll ×3
Achte besonders auf den Wechsel Gm → A, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er iv → V (iv → V: der Spannungsaufbau der Moll-Seite); aus Sicht von F liest er sich als ii → V/vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn A kommt, spiel statt des C der Tonleiter ein C#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Dm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Gm, Dm, A tragen den Song: ii–vi–V/vi bezogen auf F, iv–i–V bezogen auf Dm. A ist die spannende Wendung: In F ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Dm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Gm → A (ii → V/vi in F, iv → V in Dm): iv → V — der Spannungsaufbau der Moll-Seite. Der Schlussakkord ist A; das Ohr kommt in F zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Blok3 – Mosmor Perde: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: Blok3Musik: Blok3Arrangement: Soylu, Narco
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