Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Nova Norda – İstesen de Sevemezsin Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Bbm, Fm, Gbmaj7, F7 Leichte Tonart C (Kapo 1)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Bbm
İstesen de sevemezsin
Fm
Sevdiğine iyi gelemezsin
Gbmaj7
Aynada gördüğün benim
F7
Benimle yüzleşemezsin
Bbm
Bu kalbin günahı ne? çok beddua ettim helal et
Fm
Sevgili hain bu ahın sende vebali
Gbmaj7
Nasıl geldin bu hale? Her girdiğin ev bi harabe
F7
Sen bi hayalet
Bbm
Değdi mi madem? yok edip içimdeki güveni
Fm
Kaçıp gittin, hareket edemedim
Gbmaj7
Yarattığın yıkımı göremedin
F7
Hala varsa bahanen böyle devam et
Bbm
İstesen de sevemezsin
Fm
Sevdiğine iyi gelemezsin
Gbmaj7
Aynada gördüğün benim
F7
Benimle yüzleşemezsin
Bbm
Öldürürsün, gömemezsin
Fm
Bedelini ödemezsin
Gbmaj7
Yangına sırtını çevirip
F7
Külleri yok edemezsin
Bbm
Sevgili hain, bil ki affetmedim halen
Fm
İyilik dolu kalbime yaptığının yok tamiri manen
Gbmaj7
Kendine ait vicdanın varsa bi yerde
F7
Kaçtığın yerde olmadığı bariz
Bbm
Kaç yalan söyledin
Fm
Ne çekindin ne de kekeledin zehrinle beni de lekeledin
Gbmaj7 F7
Ben utandım seni sevdiğim için yıktın güvenimi
Bbm
Buna hakkın yoktu
Fm
Umarım hüznün benimkinden çoktu
Gbmaj7
Geceleri bi başına yapamazken
F7
Dilerim iyi bi tesellin yoktur
Bbm Fm Gbmaj7 F7
Ende des Songs Noch einmal?
Nova Norda – İstesen de Sevemezsin Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Nova Norda – İstesen de Sevemezsin: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bbm und endet mit F7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = A (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil er mit Bbm beginnt, Bbm 9-mal erklingt, Db dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Bbm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | — |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | 9× |
| V7/vi | F7 | Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C · Eb | 9× |
| IVmaj7 | Gbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db · F | 9× |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | — |
| vi | Bbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F | 9× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F | 9× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | — |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | 9× |
| V7 | F7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C · Eb | 9× |
| VImaj7 | Gbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db · F | 9× |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 36-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Bbm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Db ist dasselbe F7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Bbm.
Akkordfolgen
- F7 Bbm DbV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante BbmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×8
Achte besonders auf den Wechsel F7 → Bbm, 8-mal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er V7 → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von Db liest er sich als V7/vi → vi (Auflösung einer Zwischendominante: F7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Bbm auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gbmaj7 landest du auf Gb, Bb, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn F7 kommt, spiel statt des Ab der Tonleiter ein A: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Bbm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Bbm, Fm, Gbmaj7, F7 – aus Sicht von Db vi–iii–IVmaj7–V7/vi, aus Sicht von Bbm i–v–VImaj7–V7. F7 ist die spannende Wendung: In Db ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Bbm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf F7 → Bbm (V7/vi → vi in Db, V7 → i in Bbm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Der Schlussakkord ist F7; das Ohr kommt in Db zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Nova Norda – İstesen de Sevemezsin: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Nova NordaMusik: Nova Norda
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