Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
İbrahim Erkal – Ömrüm Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Cm7, Bbm7, Dbmaj7, Eb, Fm7, Abmaj7 Leichte Tonart C
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Fm7 Dbmaj7 Eb Ömrüm, bakışlarına ölürüm ömrüm Cm7 Bbm7 Eb Abmaj7 Üzülürsen üzülürüm, yaprak gibi dökülürüm ömrüm Fm7 Dbmaj7 Eb Cm7 Bbm7 Eb Abmaj7 Bbm7 Cm7 Dbmaj7 Benim gözümle, baksaydın sana Bbm7 Cm7 Dbmaj7 Benim gözümle, baksaydın sana Fm7 Cm7 Nasıl bir şeysin inanamazdın? Bbm7 Eb Cm7 Nasıl bir şeysin inanamazdın? Bbm7 Cm7 Dbmaj7 Benim gönlümden, aksaydım sana Bbm7 Cm7 Dbmaj7 Benim gönlümden, aksaydım sana Fm7 Cm7 Sen de severdin, dayanamazdın Bbm7 Eb Cm7 Sen de severdin, dayanamazdın Fm7 Dbmaj7 Eb Ömrüm, bakışlarına ölürüm ömrüm Cm7 Bbm7 Eb Abmaj7 Üzülürsen üzülürüm, yaprak gibi dökülürüm ömrüm Bbm7 Cm7 Dbmaj7 Dünyanın kahrı, çekilmez sensiz Bbm7 Cm7 Dbmaj7 Dünyanın kahrı, çekilmez sensiz Fm7 Cm7 Bir yudum suyu, içilmez sensiz Bbm7 Eb Cm7 Bir yudum suyu, içilmez sensiz Bbm7 Cm7 Dbmaj7 Sırat köprüsü, geçilmez sensiz Bbm7 Cm7 Dbmaj7 Sırat köprüsü, geçilmez sensiz Fm7 Cm7 Mahşerde ismini, ismime yazdığım Bbm7 Eb Cm7 Mahşerde ismini, ismime yazdığım Fm7 Dbmaj7 Eb Ömrüm, bakışlarına ölürüm ömrüm Cm7 Bbm7 Eb Abmaj7 Üzülürsen üzülürüm, yaprak gibi dökülürüm ömrüm
Ende des Songs Noch einmal?
İbrahim Erkal – Ömrüm Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
İbrahim Erkal – Ömrüm: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm7 und endet mit Abmaj7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Ab-Dur und F-Moll, weil er auf Ab zur Ruhe kommt, er mit Fm beginnt und Fm 8-mal erklingt, Ab nur 4-mal. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Abmaj7 | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb · G | 4× |
| ii7 | Bbm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F · Ab | 16× |
| iii7 | Cm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G · Bb | 20× |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | — |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab · C | 12× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | 12× |
| vi7 | Fm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C · Eb | 8× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Fm7 | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C · Eb | 8× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| IIImaj7 | Abmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb · G | 4× |
| iv7 | Bbm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F · Ab | 16× |
| v7 | Cm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G · Bb | 20× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab · C | 12× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | 12× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 72-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bbm7 Eb Abii7 → Vii → V Fmiv7 → VII ×8
- Eb Abmaj7 AbV → Imaj7authentischer Ganzschluss FmVII → IIImaj7 ×4
- Dbmaj7 Eb AbIVmaj7 → VIV → V FmVImaj7 → VIIVI → VII ×4
- Dbmaj7 Fm7 AbIVmaj7 → vi7 FmVImaj7 → i7VI → i ×4
- Cm7 Fm7 Abiii7 → vi7 Fmv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×2
Achte besonders auf den Wechsel Bbm7 → Eb, 8-mal zu hören. Aus Sicht von Ab liest er sich als ii7 → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante); aus Sicht von Fm ist er iv7 → VII. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Cm7 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm7 landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dbmaj7 landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Fm7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Cm7, Bbm7, Dbmaj7, Eb tragen den Song: iii7–ii7–IVmaj7–V bezogen auf Ab, v7–iv7–VImaj7–VII bezogen auf Fm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bbm7 → Eb (ii7 → V in Ab, iv7 → VII in Fm): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Er endet auf Abmaj7 und lässt der Ab-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
İbrahim Erkal – Ömrüm: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: İbrahim ErkalMusik: İbrahim Erkal
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