Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Db, Ebm7, Fm7, Bb7, Ab, Eb, Db7, Dbmaj7 … Leichte Tonart C (Kapo 1)
Db
Db
You're just too good to be true
Dbmaj7
Can't take my eyes off you
Db7
You feel like Heaven to touch
Gb
I wanna hold you so much
Gbm7
At long last love has arrived
Db
And I thank God I'm alive
Ebm7
You're just too good to be true
Ab7 Db
Can't take my eyes off you
Db
Pardon the way that I stare
Dbmaj7
There's nothing else to compare
Db7
The sight of you leaves me weak
Gb
There are no words left to speak
Gbm7
But if you feel like I feel
Db
Please let me know that it's real
Ebm7
You're just too good to be true
Ab7 Db
Can't take my eyes off you
Ebm7
I love you, baby
Ab
And if it's quite alright
Fm7
I need you, baby
Bbm7
To warm the lonely nights
Ebm7
I love you, baby
Ab Db
Trust in me when I say:
Ebm7
Oh, pretty baby
Ab
Don't bring me down, I pray
Fm7
Oh, pretty baby,
Bbm7
now that I found you, stay
Ebm7
And let me love you, baby
B7 Bb7
Let me love you
Eb
You're just too good to be true
Ebmaj7
Can't take my eyes off you
Eb7sus4
You'd be like heaven to touch
Ab
I wanna hold you so much
Abm7
At long last love has arrived
Eb
And I thank God I'm alive
Fm7
You're just too good to be true
Bb7 Eb
Can't take my eyes off you
Fm7 Bb7
I need you baby, and if it's quite alright
Gm7 Cm7
I need you baby, to warm the lonely nights
Fm7 Bb7 Eb
I love you baby, trust in me when I say
Fm7 Bb7
Oh pretty baby, don't bring me down I pray
Gm7 Cm7
Oh pretty baby, now that I've found you stay
Fm Db7 C7
And let me love you, let me love you
Ende des Songs Noch einmal?
Harmonieanalyse
Der Song beginnt mit Db und endet mit C7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Dur-Sicht
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
Aus Moll-Sicht
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Db-Dur, weil er mit Db beginnt und Db 13-mal erklingt, Bbm nur 2-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | 8× |
| Imaj7 | Dbmaj7 | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab · C | 2× |
| V7/IV | Db7 | Zwischendominante V/IV — führt zu GbZwischendominante | Db · F · Ab · Cb | 3× |
| ii7 | Ebm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb · Db | 6× |
| V/V | Eb | Zwischendominante V/V — führt zu AbZwischendominante | Eb · G · Bb | 4× |
| V/V | Ebmaj7 | Zwischendominante V/V — führt zu AbZwischendominante | Eb · G · Bb · D | 1× |
| V7/V | Eb7sus4 | Zwischendominante V/V — führt zu AbZwischendominante | Eb · Ab · Bb · Db | 1× |
| iii7 | Fm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C · Eb | 6× |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | 1× |
| V/vi | F | Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | — |
| IV | Gb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db | 2× |
| iv7 | Gbm7 | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | Gb · A · Db · Fb | 2× |
| #iv7 | Gm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · Bb · D · F | 2× |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | 4× |
| V7 | Ab7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb · Gb | 2× |
| v7 | Abm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · Cb · Eb · Gb | 1× |
| vi7 | Bbm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F · Ab | 2× |
| V7/ii | Bb7 | Zwischendominante V/ii — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F · Ab | 5× |
| bVII7 | B7 | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | B · D# · F# · A | 1× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| vii7 | Cm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · Eb · G · Bb | 2× |
| V7/iii | C7 | Zwischendominante V/iii — führt zu FmZwischendominante | C · E · G · Bb | 1× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bbm7 | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F · Ab | 2× |
| V7/iv | Bb7 | Zwischendominante V/iv — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F · Ab | 5× |
| bII7 | B7 | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | B · D# · F# · A | 1× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| ii7 | Cm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · Eb · G · Bb | 2× |
| V7/v | C7 | Zwischendominante V/v — führt zu FmZwischendominante | C · E · G · Bb | 1× |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | 8× |
| IIImaj7 | Dbmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab · C | 2× |
| V7/VI | Db7 | Zwischendominante V/VI — führt zu GbZwischendominante | Db · F · Ab · Cb | 3× |
| iv7 | Ebm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb · Db | 6× |
| IV | Eb | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | Eb · G · Bb | 4× |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | Eb · G · Bb · D | 1× |
| IV7sus4 | Eb7sus4 | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | Eb · Ab · Bb · Db | 1× |
| v7 | Fm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C · Eb | 6× |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | 1× |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | — |
| VI | Gb | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db | 2× |
| vi7 | Gbm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Gb · A · Db · Fb | 2× |
| #vi7 | Gm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · Bb · D · F | 2× |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | 4× |
| VII7 | Ab7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb · Gb | 2× |
| vii7 | Abm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · Cb · Eb · Gb | 1× |
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 20 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 56-mal vor; 9 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Bb7, Eb, Db7, Ebmaj7, Eb7sus4, C7 wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart. Gbm7, B7 sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Achte besonders auf den Wechsel Ebm7 → Ab, 3-mal zu hören. Aus Sicht von Db liest er sich als ii7 → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante); aus Sicht von Bbm ist er iv7 → VII. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Mit Db als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Db, Ebm7, Fm7, Bb7 – aus Sicht von Db I–ii7–iii7–V7/ii, aus Sicht von Bbm III–iv7–v7–V7/iv. Bb7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/ii — führt zu Ebm. Hör genau auf Ebm7 → Ab (ii7 → V in Db, iv7 → VII in Bbm): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Mit dem Schluss auf C7 besiegelt der Song Db als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
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