Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Burak Bulut – Olursa Olur x Kurtuluş Kuş x Eda Sakız Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde C#m, D, E, Bm7, F#m Leichte Tonart C
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
C#m D C#m D
C#m D
Teninde boğulur yüz gülleri
C#m D
Sesinden anlar gönül özlemleri
C#m D
Neşenden ödün ver biraz üzülde
C#m E D
Kendini sorgula düşün nedenleri
C#m
Asaleti ruhunu okşamasın
E D C#m
Ama bakışları kurşundan ağır
Gelme bu tezgaha gelme canım
E D C#m
Ama onsuz ağaçlar bile sararır
C#m
Kendiliğinden olursa olur
E D
Giden gider anlatılan bizde kalır
Bm7
Sevdiğin şarkıya son bir satır
F#m E D C#m
Sensiz her saniye bin asır
C#m
Kendiliğinden olursa olur
E D
Giden gider anlatılan bizde kalır
Bm7
Sevdiğin şarkıya son bir satır
F#m E D C#m
Sensiz her saniye bin asır
C#m D C#m D
Ende des Songs Noch einmal?
Burak Bulut – Olursa Olur x Kurtuluş Kuş x Eda Sakız Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Burak Bulut – Olursa Olur x Kurtuluş Kuş x Eda Sakız: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C#m und endet mit D. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F#-Moll, weil F#m 2-mal erklingt, A dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | — |
| ii7 | Bm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# · A | 2× |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | 15× |
| V/vi | C# | Zwischendominante V/vi — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | 14× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | 7× |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | 2× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | 2× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | — |
| iv7 | Bm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# · A | 2× |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | 15× |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | 14× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | 7× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 40-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bm7 F#m Aii7 → vi F#miv7 → iMoll-Plagalschluss ×2
Achte besonders auf den Wechsel Bm7 → F#m, 2-mal zu hören. Aus Sicht von F#m ist er iv7 → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von A liest er sich als ii7 → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über C#m landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist C#m; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. C#m, D, E, Bm7 tragen den Song: iii–IV–V–ii7 bezogen auf A, v–VI–VII–iv7 bezogen auf F#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bm7 → F#m (ii7 → vi in A, iv7 → i in F#m): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Der Schlussakkord ist D; das Ohr kommt in A zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Burak Bulut – Olursa Olur x Kurtuluş Kuş x Eda Sakız: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Burak BulutMusik: Burak BulutArrangement: Mustafa Ceceli
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