Aus Dur-Sicht
B-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = E (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Yaşlı Amca – Bu Son Akkorde
Tonart B Dur – G# Moll Akkorde B, C#m, F#, G#m, D# Leichte Tonart C
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Tonart: B | Abm | G#m
Kapo: 0
F# B F#
Birbirimize güvenmişiz ne güzel
B F#
Yine de tartışmışız, olabilir
B F#
Günlerden kavga günü madem
B F# B F#
Gel dolanalım bu deryanın en güzel kumsalına
B F# B F# C#m
Oyalanalım doyamadım bu dünyanın yıllarına
B
Bu sooon
G#m C#m C#m D#
G#m C#m
Diye diye kandırıyorum ama
D#
Size de sızlanıyorum ama
G#m C#m
Değer bilmem dibe vurmadan
D#
Niye niye anlamıyorum aga
G#m C#m
Bile bile aldanıyoruz ama
D#
Hayallere savruluyoruz ama
G#m C#m
Göre göre hızlanıyor zaman
D#
Diye diye yıllanıyoruz aga
G#m C#m D# G#m C#m D#
diye diye diye diye diye diye
B F# B F#
B F#
İlklerimize gücenmişiz ne garip
B F#
Yine de özlermişiz, olabilir
B F#
Günlerden anma günü madem
B F# B F#
Gel dolanalım bu deryanın en güzel kumsalına
B F# B F# C#m
Oyalanalım doyamadım bu dünyanın yıllarına
B
Bu sooon
G#m C#m C#m D#
G#m C#m
Diye diye kandırıyorum ama
D#
Size de sızlanıyorum ama
G#m C#m
Değer bilmem dibe vurmadan
D#
Niye niye anlamıyorum aga
G#m C#m
Bile bile aldanıyoruz ama
D#
Hayallere savruluyoruz ama
G#m C#m
Göre göre hızlanıyor zaman
D#
Diye diye yıllanıyoruz aga
G#m C#m D# G#m C#m D#
Diye diye diye diye diye diye
Ende des Songs Noch einmal?
Yaşlı Amca – Bu Son Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Yaşlı Amca – Bu Son: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F# und endet mit D#. Seine Akkorde gehören sowohl zu B-Dur als auch zu G#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = E (die Melancholie von Moll)
- b7 = F# (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = G (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen B-Dur und G#-Moll, weil B 18-mal erklingt, G#m nur 14-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf G#m zielt. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonika — das Zuhause | B · D# · F# | 18× |
| ii | C#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G# | 18× |
| iii | D#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D# · F# · A# | — |
| V/vi | D# | Zwischendominante V/vi — führt zu G#mZwischendominante | D# · G · A# | 14× |
| IV | E | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B | — |
| V | F# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F# · A# · C# | 17× |
| vi | G#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G# · B · D# | 14× |
| vii° | A#dim | Leittonakkord — Spannung | A# · C# · E | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonika — das Zuhause | G# · B · D# | 14× |
| ii° | A#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E | — |
| III | B | Paralleles Dur — die helle Seite | B · D# · F# | 18× |
| iv | C#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E · G# | 18× |
| v | D#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D# · G · A# | 14× |
| VI | E | Submediante — warme Farbe | E · G# · B | — |
| VII | F# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F# · A# · C# | 17× |
Analyse
Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 81-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von G#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von B ist dasselbe D# ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung G#m.
Akkordfolgen
- F# B BV → Iauthentischer Ganzschluss G#mVII → III ×15
- C#m D# Bii → V/vi G#miv → Viv → V ×14
- D# G#m BV/vi → vi G#mV → iKadenz in harmonisch Moll ×12
Achte besonders auf den Wechsel F# → B, 15-mal zu hören. Aus Sicht von B liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von G#m ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- B-Dur-Pentatonik und G#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (B – C# – D# – F# – G#): Beginne auf B für eine hellere Phrase, auf G# für eine bluesigere.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C#m landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F# landest du auf F#, A#, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn D# kommt, spiel statt des F# der Tonleiter ein G: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit B-Dur-Griffen
- Kapo 2 + A-Griffe
- Kapo 4 + G-Griffe
- Kapo 7 + E-Griffe
Mit G#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Em-Griffe
- Kapo 6 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist F#; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind B, C#m, F#, G#m; lies sie als I–ii–V–vi in B oder als III–iv–VII–i in G#m. D# ist die spannende Wendung: In B ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in G#m dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf F# → B (V → I in B, VII → III in G#m): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Er endet auf D# und lässt der B-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Yaşlı Amca – Bu Son: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Artun ÖzoğluMusik: Artun ÖzoğluArrangement: Yaşlı Amca
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