Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Shirin David – Fliegst Du Mit Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde Em, A, Bm Leichte Tonart C (Kapo 2)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
Em A
Mein Geburtstag, doch du rufst nicht an
Bm
Mir scheißegal, was du zu tun hast
Em A
Heut ist eigentlich ein guter Tag
Bm
Doch mach' die Augen zu und du stehst da
Em A
Seh' dich in deiner Wohnung, wie du keine Zeile wert bist
Bm
Mit unsern Kinderfotos hinter denen deiner Ersten
Em A
Du würdest mir nie sagen, dass du stolz bist
Bm
Zeigst mir nur Gefühle, wenn ich dich enttäusche, oh
Em A
Seh' Fotos von dir als Soldat, doch für mich bist du kein Kämpfer
Bm
Du bist der Grund für Mamas Schmerzen und die Trän'n meiner Schwester
Em A
Hättest bleiben müssen, auch wenn deine Ehre befleckt war
Bm
Du hast mit deiner einen Entscheidung drei Leben verändert
Em A
Sag mir, wieso? Ich brauch' ein Warum, wir hatten kein'n Strom
Bm
Und du warst wo? Nenn mir deinen Grund, öffne deinen Mund
Em A
Ich weiß, als ich das Licht der Welt sah, wolltest du mich nicht nehm'n
Bm
Warum hoff' ich dann, Dunkelheit wird dazu führ'n, dich zu seh'n? Ja
Em A
Ich bau' mein Paradies auch ohne deine Steine
Bm
Du hast mich nie gelehrt zu fliegen, doch ich gleite
Em A
Werd ein Teil der Reise oder lass es bleiben
Bm
Doch lass es für immer sein, wie immer du entscheidest
Em A Bm
Fliegst du mit? Fliegst du mit? Fliegst du mit? Mh
Em A Bm
Fliegst du mit? Fliegst du mit? Fliegst du mit
Em A
Dein Geruch von Marlboro und Heineken
Bm
Der Duft wirkt wie 'ne Sucht, wenn ich zu einsam bin
Em A
Mein Ex war Gift, doch ihr riecht so gleich
Bm
Zumindest bild' ich mir das ein, damit wir beide endlich Zeit verbring'n
Em A
Wenn du schon nicht da bist, nehm' ich Jungs, die dich spiegeln
Bm
Ich wusst nicht, was ich wert war und warum ich verliebt bin
Em A
Hast mich nichts gelehrt und mir nie beigebracht mich zu schätzen
Bm
Und statt mich selbst such' ich jetzt dich in jedem Mann, den ich treffe, mh
Em A
Wieso lebst du ohne mich zu brauchen
Bm
Wieso bin ich so wertlos in dein'n Augen
Em A
Wieso sagst du nicht, dass du an mich glaubst
Bm
Spar dir deine Luft! Ich mache Plus und leb' den Traum
Em A
Bau' ein Paradies für Mama, Pati, mich, ja, uns geht's gut
Bm
Du kannst komm'n, so oft du willst, doch du bist nur noch der Besuch
Em A
Hoff', der Vater meiner Kinder, er beendet deinen Fluch
Bm
Kenn' ihn nicht, doch weiß zumindest, er wird niemals so wie du, ja
Em A
Ich bau' mein Paradies auch ohne deine Steine
Bm
Du hast mich nie gelehrt zu fliegen, doch ich gleite
Em A
Werd ein Teil der Reise oder lass es bleiben
Bm
Doch lass es für immer sein, wie immer du entscheidest
Em A Bm
Fliegst du mit? Fliegst du mit? Fliegst du mit? Mh
Em A Bm
Fliegst du mit? Fliegst du mit? Fliegst du mit
Em A
Ich hätte dich gebraucht, als wir vor leeren Tellern saßen
Bm
Ich hätte dich gebraucht, bei Amors ersten Treffern von damals
Em A
Ich hätte dich gebraucht, jemand, der meine Schwächen stark macht
Bm
Ich hätte dich gebraucht, oh, trotz deines schlechten Karmas
Em A
Ich hätte dich gebraucht, auch wenn du uns alle nicht verdienst
Bm
Ich hätte dich gebraucht, neben mir und nicht als Fantasie
Em A
Ich hätte dich gebraucht, ja, wegen dir wünsch' ich mir Amnesie
Bm
Ich hätte dich gebraucht, dass du nur einmal sagst, dass du mich liebst, ja
Em A
Ich bau' mein Paradies auch ohne deine Steine
Bm
Du hast mich nie gelehrt zu fliegen, doch ich gleite
Em A
Werd ein Teil der Reise oder lass es bleiben
Bm
Doch lass es für immer sein, wie immer du entscheidest
Em A Bm
Fliegst du mit? Fliegst du mit? Fliegst du mit? Mh
Em A Bm
Fliegst du mit? Fliegst du mit? Fliegst du mit
Ende des Songs Noch einmal?
Shirin David – Fliegst Du Mit Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Shirin David – Fliegst Du Mit: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em und endet mit Bm. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Moll, weil er auf Bm zur Ruhe kommt und Bm 32-mal erklingt, D dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | — |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | 32× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | — |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 32× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 32× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 32× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | — |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | 32× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | — |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 32× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 96-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- A Bm DV → viTrugschluss BmVII → iäolischer Schluss ×32
- Em A Dii → Vii → V Bmiv → VII ×32
Achte besonders auf den Wechsel A → Bm, 32-mal zu hören. Aus Sicht von Bm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von D liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet D, landet aber auf Bm). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Em legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Em, A, Bm – aus Sicht von D ii–V–vi, aus Sicht von Bm iv–VII–i. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf A → Bm (V → vi in D, VII → i in Bm): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Der Schlussakkord ist Bm; das Ohr kommt in Bm zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Shirin David – Fliegst Du Mit: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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