Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Bruno Mars – 24K Magic Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde Fm7, Bbm7, Cm7, Dbmaj7, C7, Cm11/Bb, Gm7 Leichte Tonart C#
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
Fm7 Cm7
Tonight
Dbmaj7 Gm7 C7
I just want to take you higher
Fm7
Throw your hands up in the sky
Cm7 Dbmaj7 Gm7 C7
Let's set this party off right
Fm7
Players, put yo' pinky rings up to the moon
Bbm7 Fm7
Girls, what y'all trying to do
Bbm7 Fm7
24 karat magic in the air
Bbm7 Cm11/Bb C7 Fm7
Head to toe soul player
Uh, look out
Fm7
Pop pop, it's show time
Show time
Bbm7
Guess who's back again
Fm7
Oh they don't know?
Oh they don't know?
Bbm7
I bet they know soon as we walk in
Fm7
Wearing Cuban links
Designer minks
Bbm7 Cm11/Bb C7 Fm7
Inglewood's finest shoes
Fm7
Don't look too hard
Might hurt ya'self
Bbm7
Known to give the color red the blues
Dbmaj7 Cm7
Ooh shit, I'm a dangerous man with some money in my pocket
Dbmaj7 Cm7
So many pretty girls around me and they waking up the rocket
Dbmaj7 Cm7
Why you mad? Fix ya face, ain't my fault y'all be jocking
Dbmaj7 Cm7 Fm7
Players only, come on, put your pinky rings up to the moon
Bbm7 Fm7
Girls, what y'all trying to do
Bbm7 Fm7
24 karat magic in the air
Bbm7 Cm11/Bb C7 Fm7
Head to toe soul player
Uh, look out
Fm7
Second verse for the hustlas
Gangstas
Bbm7
Bad bitches and ya ugly ass friends
Fm7
Can I preach? Can I preach?
Bbm7
I gotta show 'em how a pimp get it in
Fm7
First, take your sip , do your dip
Bbm7 Cm11/Bb C7 Fm7
Spend your money like money ain't shit
We too fresh
Fm7
Got to blame in on Jesus
Hashtag blessed
They ain't ready for me
Dbmaj7 Cm7
Ooh shit, I'm a dangerous man with some money in my pocket
Dbmaj7 Cm7
So many pretty girls around me and they waking up the rocket
Dbmaj7 Cm7
Why you mad? Fix ya face, ain't my fault y'all be jocking
Dbmaj7 Cm7 Fm7
Players only, come on, put your pinky rings up to the moon
Bbm7 Fm7
Girls, what y'all trying to do
Bbm7 Fm7
24 karat magic in the air
Bbm7 Cm11/Bb C7 Fm7
Head to toe soul player
Fm7
Uh, look out
Fm7
Everywhere I go they be like
Bbm7
Ooh, soul player ooh
Fm7
Everywhere I go they be like
Bbm7
Ooh, soul player ooh
Fm7
Everywhere I go they be like
Bbm7
Ooh, soul player ooh
Fm7
Now, now, now
Bbm7
Now watch me break it down like
Fm7 Bbm7
24 karat, 24 karat magic
What's that sound
Fm7 Bbm7
24 karat, 24 karat magic
Come on now
Fm7 Bbm7
24 karat, 24 karat magic
Dbmaj7
Don't fight the feeling
Cm7
Invite the feeling
Fm7
Just put your pinky rings up to the moon
Bbm7 Fm7
Girls, what y'all trying to do
Bbm7 Fm7
24 karat magic in the air
Bbm7 Cm11/Bb C7 Fm7
Head to toe soul player
Fm7
Put your pinky rings up to the moon
Bbm7 Fm7
Girls, what y'all trying to do?
Bbm7 Fm7
24 karat magic in the air
Bbm7 Cm11/Bb C7 Fm7
Head to toe soul player
Fm7
Uh, look out
Ende des Songs Noch einmal?
Bruno Mars – 24K Magic Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Bruno Mars – 24K Magic: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm7 und endet mit Fm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = E# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F#-Moll, weil der Dur-V-Akkord direkt auf F#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | — |
| bii7 | Bbm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · Db · F · Ab | 29× |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | — |
| biii7 | Cm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · Eb · G · Bb | 11× |
| bIII7 | C7 | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | C · E · G · Bb | 9× |
| biii7 | Cm11/Bb | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · Eb · G · Bb · F | 7× |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | — |
| IIImaj7 | Dbmaj7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Db · F · Ab · C | 11× |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | — |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | — |
| bvi7 | Fm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C · Eb | 41× |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | — |
| bvii7 | Gm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · Bb · D · F | 2× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | — |
| bii7 | Gm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · Bb · D · F | 2× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | — |
| #iii7 | Bbm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · Db · F · Ab | 29× |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | — |
| #iv7 | Cm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · Eb · G · Bb | 11× |
| #IV7 | C7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G · Bb | 9× |
| #iv7 | Cm11/Bb | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · Eb · G · Bb · F | 7× |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | — |
| Vmaj7 | Dbmaj7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Db · F · Ab · C | 11× |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | — |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | — |
| #vii7 | Fm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C · Eb | 41× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 110-mal vor; 0 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von F#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug. C7 ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- C7 Fm7 AbIII7 → bvi7Auflösung einer Zwischendominante F#m#IV7 → #vii7 ×9
Achte besonders auf den Wechsel C7 → Fm7, 9-mal zu hören. Aus Sicht von F#m ist er #IV7 → #vii7; aus Sicht von A liest er sich als bIII7 → bvi7 (Auflösung einer Zwischendominante: C7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Fm7 auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über Fm7 landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm7 landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm7 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn Dbmaj7 kommt, spiel statt des E der Tonleiter ein E#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei C7 den Akkordtönen (C · E · G · Bb) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Fm7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Fm7, Bbm7, Cm7, Dbmaj7 – aus Sicht von A bvi7–bii7–biii7–IIImaj7, aus Sicht von F#m #vii7–#iii7–#iv7–Vmaj7. Dbmaj7 ist die spannende Wendung: In A ist er ein chromatischer Akkord (IIImaj7), in F#m dagegen die Dominante (Vmaj7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf C7 → Fm7 (bIII7 → bvi7 in A, #IV7 → #vii7 in F#m): Auflösung einer Zwischendominante — C7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Fm7 auf. Der Schlussakkord ist Fm7; das Ohr kommt in A zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Bruno Mars – 24K Magic: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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