Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Lorde – Green Light Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde A, D, G, F#m, E Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
F#m A D
I do my makeup in somebody else's car
F#m A D
We order different drinks at the same bars
F#m A D
I know about what you did and I wanna scream the truth
F#m A D
She thinks you love the beach, you're such a damn liar
E
Those great whites, they have big teeth
D F#m E
Oh they bite you, thought you said that you would always be in love
D
But you're not in love no more, did it frighten you?
F#m E
How we kissed when we danced on the light up floor, on the light up floor
G D A
But I hear the sounds in my mind
G D A
Brand new sounds in my mind
G D A
But honey I'll be seein' you 'ever I go
G D A
But honey I'll be seein' you down every road
A
(I'm waiting for it, that green light, I want it)
G D A
'Cause honey I'll come get my things but I can't let go
(I'm waiting for it, that green light, I want it)
G D A
Oh I wish I could get my things and just let go
A
(I'm waiting for it, that green light, I want it)
F#m A D
Sometimes I wake up in a different bedroom
F#m A D
I whisper things, the city sings them back to you
E
All those rumours, they have big teeth
D F#m E
Oh they bite you, thought you said that you would always be in love
D
But you're not in love no more, did it frighten you?
F#m E
How we kissed when we danced on the light up floor, on the light up floor
G D A
But I hear the sounds in my mind
G D A
Brand new sounds in my mind
G D A
But honey I'll be seein' you 'ever I go
G D A
But honey I'll be seein' you down every road
A
(I'm waiting for it, that green light, I want it)
G D A
'Cause honey I'll come get my things but I can't let go
A
(I'm waiting for it, that green light, I want it)
G D A
Oh honey I'll come get my things but I can't let go
A
(I'm waiting for it, that green light, I want it)
G D A
Yes honey I'll come get my things but I can't let go
A
(I'm waiting for it, that green light, I want it)
G D A
Oh I wish I could get my things and just let go
A
(I'm waiting for it, that green light, I want it)
G D A
I'm waiting for it, that green light, I want it
Ende des Songs Noch einmal?
Lorde – Green Light Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Lorde – Green Light: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F#m und endet mit A. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Dur, weil er auf A zur Ruhe kommt, er mit F#m beginnt und A 28-mal erklingt, F#m nur 10-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | 28× |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | — |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | — |
| V/vi | C# | Zwischendominante V/vi — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | 25× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | 6× |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | 10× |
| bVII | G | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | G · B · D | 15× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | 10× |
| bII | G | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | G · B · D | 15× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | 28× |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | — |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | 25× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | 6× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 84-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. G ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- D A AIV → IPlagalschluss F#mVI → III ×15
- D F#m AIV → vi F#mVI → iVI → i ×8
- D E AIV → VIV → V F#mVI → VIIVI → VII ×2
Achte besonders auf den Wechsel D → A, 15-mal zu hören. Aus Sicht von A liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von F#m ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei G den Akkordtönen (G · B · D) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist F#m; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. A, D, G, F#m tragen den Song: I–IV–bVII–vi bezogen auf A, III–VI–bII–i bezogen auf F#m. G verdunkelt das Bild für einen Moment: bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll). Hör genau auf D → A (IV → I in A, VI → III in F#m): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Er endet auf A und lässt der A-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Lorde – Green Light: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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