Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Yüzyüzeyken Konuşuruz – Biriyim Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Am, Gm, Dm, C, F, Bb Leichte Tonart C (Kapo 5)
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Gm Am
Yine üzüldüm bak, neyi çözecekse
Gm Am
Bir yolu var mı, söyle döneyim
Gm Am
Bazı insanlar var, tek gücü sabretmek
Gm Am
Sanırım ben de onlardan biriyim
F Am Gm
Doğum günüm bugün diyorsun ama
Am
Yeni tanıştık ya ben nereden bileyim
F Am Gm
Çok uzaktan geldim kaldım yollarda
C
Biraz pasta ayır kahvaltıda yiyeyim
Dm
Ah benim güzel dostum
Am
Senden ümidi kestim
Gm
Her şeyin farkındayım
Am
Diyemem neden küstün
Dm
Bu sabah ay dönmeden
Am
Geceye güneş ol sen
Bb
O kadar yoruldum ki
C
Tamam en güzel sen sustun
Dm Am Gm Am Dm Am Bb C Dm
Gm Am
Sen kendine tutsak, neye dönüştün bak
Gm Am
Beni bulaştırma, ben böyle iyiyim
Gm Am
Her şeyi görmez, bilemez insanlar
Gm Am
Ama ben onlardan değilim
Ende des Songs Noch einmal?
Yüzyüzeyken Konuşuruz – Biriyim Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Yüzyüzeyken Konuşuruz – Biriyim: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm und endet mit Am. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil Dm 5-mal erklingt, F nur 2-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | 2× |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | 12× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | 17× |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | 2× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 3× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 5× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 5× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | 2× |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | 12× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | 17× |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | 2× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 3× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 41-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- C Dm FV → viTrugschluss DmVII → iäolischer Schluss ×3
- Am Dm Fiii → vi Dmv → iKadenz in natürlich Moll ×2
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×2
- Gm C Fii → Vii → V Dmiv → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel C → Dm, 3-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von F liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet F, landet aber auf Dm). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Gm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Am, Gm, Dm, C tragen den Song: iii–ii–vi–V bezogen auf F, v–iv–i–VII bezogen auf Dm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf C → Dm (V → vi in F, VII → i in Dm): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Mit dem Schluss auf Am besiegelt der Song F als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Yüzyüzeyken Konuşuruz – Biriyim: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Kaan BoşnakMusik: Kaan BoşnakArrangement: Yüzyüzeyken Konuşuruz
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