Melike Şahin – Beni Anlama Akkorde

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Analyse

Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 15 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 45-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Em bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von G ist dasselbe B7 / D#dim ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Em. E, Dmaj7 wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.

Akkordfolgen

1. B7 → Em7 GV7/vi → vi7Auflösung einer Zwischendominante EmV7 → i7Kadenz in harmonisch Moll ×5
2. B7 → E GV7/vi → V/iiAuflösung einer Zwischendominante EmV7 → V/iv ×2
3. Am7 → B7 Gii7 → V7/vi Emiv7 → V7iv → V ×2
4. C#7 → F#m7 G#IV7 → vii7Auflösung einer Zwischendominante Em#VI7 → ii7 ×2
5. Am → B7 Gii → V7/vi Emiv → V7iv → V ×1

Achte besonders auf den Wechsel B7 → Em7, 5-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er V7 → i7 (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von G liest er sich als V7/vi → vi7 (Auflösung einer Zwischendominante: B7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Em7 auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Kapodaster und leichtere Tonarten

Die harmonische Geschichte des Songs

Der erste Akkord ist Em7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Em7, B7, Cmaj7, Am7 – aus Sicht von G vi7–V7/vi–IVmaj7–ii7, aus Sicht von Em i7–V7–VImaj7–iv7. B7 ist die spannende Wendung: In G ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Em dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf B7 → Em7 (V7/vi → vi7 in G, V7 → i7 in Em): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Er endet auf F#m7 und lässt der G-Seite das letzte Wort.

Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.