Aus Dur-Sicht
B-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = E (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Yunus Emre – Nasıl Koydun Benim Yerime Akkorde
Tonart B Dur – G# Moll Akkorde Emaj7, D#m7, C#m7 Leichte Tonart C
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Tonart: B | Abm | G#m
Kapo: 0
Emaj7
Vazgeçmek değiştirmez, kaderi biliyorum
Ekti yıllar ömrüme, dertleri biçiyorum
D#m7
Hayat bu; kısa süre insanı sevindirir
Sonrası acı, keder; sevgi böyle bir şey değil
Emaj7
"İyisin" diyor biri, hafifçe gülüyorum
Toparlanmadım daha, demek ki gizliyorum
D#m7
Ayrılık ya, böyledir; üste, üstüne gelir
C#m7
Geçen günler ilaç değil, birer küçük iğnedir
Emaj7
Ben de seni unutup yeni birilerine
Alışmak istiyorum, tutunmak ellerine
D#m7
Ama yapamıyorum, sana şaşırıyorum
C#m7
Nasıl koydun benim yerime
-
Arkadaşlar sondaki nakaratta G#m akorunu da deneyebilirsiniz.
Ende des Songs Noch einmal?
Yunus Emre – Nasıl Koydun Benim Yerime Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Yunus Emre – Nasıl Koydun Benim Yerime: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Emaj7 und endet mit C#m7. Seine Akkorde gehören sowohl zu B-Dur als auch zu G#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = E (die Melancholie von Moll)
- b7 = F# (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen B-Dur und G#-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonika — das Zuhause | B · D# · F# | — |
| ii7 | C#m7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G# · B | 2× |
| iii7 | D#m7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D# · F# · A# · C# | 3× |
| III | D# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D# · G · A# | — |
| IVmaj7 | Emaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B · D# | 3× |
| V | F# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F# · A# · C# | — |
| vi | G#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G# · B · D# | — |
| vii° | A#dim | Leittonakkord — Spannung | A# · C# · E | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonika — das Zuhause | G# · B · D# | — |
| ii° | A#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E | — |
| III | B | Paralleles Dur — die helle Seite | B · D# · F# | — |
| iv7 | C#m7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E · G# · B | 2× |
| v7 | D#m7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | D# · F# · A# · C# | 3× |
| V | D# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D# · G · A# | — |
| VImaj7 | Emaj7 | Submediante — warme Farbe | E · G# · B · D# | 3× |
| VII | F# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F# · A# · C# | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 8-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- B-Dur-Pentatonik und G#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (B – C# – D# – F# – G#): Beginne auf B für eine hellere Phrase, auf G# für eine bluesigere.
- Über Emaj7 landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D#m7 landest du auf D#, F#, A# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C#m7 landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit B-Dur-Griffen
- Kapo 2 + A-Griffe
- Kapo 4 + G-Griffe
- Kapo 7 + E-Griffe
Mit G#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Em-Griffe
- Kapo 6 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Emaj7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Emaj7, D#m7, C#m7 – aus Sicht von B IVmaj7–iii7–ii7, aus Sicht von G#m VImaj7–v7–iv7. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Er endet auf C#m7 und lässt der B-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Yunus Emre – Nasıl Koydun Benim Yerime: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Yunus Emre GökMusik: Yunus Emre GökArrangement: Yunus Emre Gök
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