Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Çağan Şengül – O Yaraları Ben Sardım (Pera) Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Ab, Bb, Cm, Gm, Fm Leichte Tonart G
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Gm Ab Gm Ab
Gm Ab Bb Gm Fm Bb Ab
Cm
Bir uçuruma davet edildim
Ab Bb
Yarım bırakıldım, zaafıma yenildim
Cm
Bin öfkeyle bir aşka dokundum
Ab Bb Cm
Yurdumdan edildim, cennetten kovuldum
Cm
O yaraları ben sardım
Ab
İyi misin diye sorsaydın bi kere
Cm Gm
Katlandım dikene
Fm Bb Ab
Gül’(ü) sevdim kül kaldı elime
Cm
Ben sandın
Ab
Seviyorum diye kandırdın yine de
Gm
Kimi koydun yerime
Fm Bb Ab
Dün yanardım bugün yaktım seni de
Gm Ab Bb Gm Fm Bb Ab
Cm
Bir enkazı mesken edindim
Ab Bb
Hem evimden oldum, içinde resimdin
Cm
Bildiğimin üstünü örttüm
Ab Bb Cm
Fotoğrafın vardı, öpüpte gömdüm
Cm
O yaraları ben sardım
Ab
İyi misin diye sorsaydın bi kere
Cm Gm
Katlandım dikene
Fm Bb Ab
Gül’(ü) sevdim kül kaldı elime
Cm
Ben sandın
Ab
Seviyorum diye kandırdın yine de
Gm
Kimi koydun yerime
Fm Bb Ab
Dün yanardım bugün yaktım seni de
Ende des Songs Noch einmal?
Çağan Şengül – O Yaraları Ben Sardım (Pera) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Çağan Şengül – O Yaraları Ben Sardım (Pera): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm und endet mit Ab. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil Cm 12-mal erklingt, Eb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | 6× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | 10× |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | 18× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | 12× |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 12× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 12× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | 6× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | 10× |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | 18× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | 12× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 58-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×6
- Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×6
- Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×6
- Bb Cm EbV → viTrugschluss CmVII → iäolischer Schluss ×4
Achte besonders auf den Wechsel Ab → Bb, 6-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von Eb liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Gm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Ab, Bb, Cm, Gm – aus Sicht von Eb IV–V–vi–iii, aus Sicht von Cm VI–VII–i–v. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Ab → Bb (IV → V in Eb, VI → VII in Cm): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Er endet auf Ab und lässt der Eb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Çağan Şengül – O Yaraları Ben Sardım (Pera): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Çağan ŞengülMusik: Çağan ŞengülArrangement: Burak Bedirli
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