Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Melis Fis – Dursaydı Dünya Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde B, F#m, C#m, A Leichte Tonart G
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Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
F#m
Seni ne zaman görsem burada
C#m
Bir tebessüm var suratımda
B
Geriye gidemem daha
A B
Bakarken sen böyle bana
F#m
Geç oldu saatim gitmem gerek
C#m
Bulmalıyım bir mazeret
B
"Kal biraz daha" deme
A B
Yoksa günah benden gider demek
F#m C#m
Uuuuu, yok mu bir kaçış yolumuz
B
Tüm bunlar bizim suçumuz
Çok belli değil mi sonumuz
F#m
Uzak durmak çok zor senden
C#m B
Acı verir seni görmezden gelmek inan
Dursaydı dünya bir an aaah
F#m
Kaçıp gidesim var burdan
C#m
Peşimdeki doğrulardan
B
Severdim inan
F#m C#m B B
Dursaydı dünya bir an aah
F#m C#m
Zordu seni sevmek, düştüm her gün daha da
B F#m B
Çözmek istemediğim bir kördüğüm
F#m C#m
Sorarlarsa bir gün seni bana
B A C#m
Derdim; "En güzel kabusumdu gördüğüm"
Ende des Songs Noch einmal?
Melis Fis – Dursaydı Dünya Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Melis Fis – Dursaydı Dünya: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F#m und endet mit C#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C#-Moll, weil er auf C#m zur Ruhe kommt und C#m 9-mal erklingt, E dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | — |
| ii | F#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# | 9× |
| iii | G#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Zwischendominante V/vi — führt zu C#mZwischendominante | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | 3× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | 12× |
| vi | C#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C# · E · G# | 9× |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonika — das Zuhause | C# · E · G# | 9× |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | — |
| iv | F#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# | 9× |
| v | G#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | 3× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | 12× |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 33-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- F#m C#m Eii → vi C#miv → iMoll-Plagalschluss ×8
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×2
- F#m B Eii → Vii → V C#miv → VII ×1
- A C#m EIV → vi C#mVI → iVI → i ×1
Achte besonders auf den Wechsel F#m → C#m, 8-mal zu hören. Aus Sicht von C#m ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von E liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F#m landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C#m landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord F#m legt ein solides Fundament für alles, was folgt. B, F#m, C#m, A tragen den Song: V–ii–vi–IV bezogen auf E, VII–iv–i–VI bezogen auf C#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf F#m → C#m (ii → vi in E, iv → i in C#m): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Der Schlussakkord ist C#m; das Ohr kommt in C#m zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Melis Fis – Dursaydı Dünya: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Melis FisMusik: Melis Fis
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