Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
INNA – INNdiA Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Gm, Dm, Fm, G, G# Leichte Tonart G
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Dm
Welcome to India
Gm
You don't need nobody but India
Dm
She's enough to make your body go wild
Gm
I can live my life here right now.
Dm
It's a little bit scandalous
Gm
But she lives her life a little bit dangerous
Dm
Everybody in the club, can you handle us?
Gm
I can live my life here right now.
Dm
Oh, how I rock my body..can you handle how I move?
Gm
Are you feeling naughty.. I'm gonna hypnotize you
Dm
Are you ready for me.. And then you'll never say
Gm Gm Gm
No, No, No.
Dm
The sky Is the limit.. I can fly, are you with me
Gm
Keep your eyes on your prize.. And your mind off the time.
Dm
Uh baby, you know that you will never say
Gm Gm Fm
No, No, No.
Dm
Uh, La La La La La La La La
Gm
Uh, La La La La La La La La
Dm
Uh, La La La La La La La La
G
Dm
Oh, how I rock my body, can you handle how I move?
Gm
Are you feeling naughty? I'm gonna hypnotize you
Dm
Are you ready for me? And then you'll never say
Gm Gm Gm
No, No, No.
Dm
The sky Is the limit I can fly, are you with me?
G
Keep your eyes on your prize and your mind off the time
Dm
Uh baby, you know that you will never say
Gm Gm G#
No, No, No
Dm
Uh, La La La La La La La La
Gm
Uh, La La La La La La La La
Dm
Uh, La La La La La La La La
Gm
I hear you calling Inndia.
Dm
Everybody stand up I wanna se your hands up
Gm
I wanna see you move your body, Girl don't stop
Dm
And If you're ballin' let me hear you callin
Gm
‘cause we'll be at the after party, 'Till the morning.
Dm
Everybody stand up I wanna se your hands up
Gm
I wanna see you move your body, Girl don't stop
Dm
And if you're ballin' let me hear you callin
Gm
‘cause we'll be at the after party, 'till the morning.
Dm
Oh, how I rock my body..can you handle how I move?
Gm
Are you feeling naughty.. I'm gonna hypnotize you
Dm
Are you ready for me.. And then you'll never say
Gm Gm Gm
No, No, No.
Dm
The sky Is the limit.. I can fly, are you with me
Gm
Keep your eyes on your prize.. And your mind off the time.
Dm
Uh baby, you know that you will never say
Gm Gm Fm
No, No, No.
Ende des Songs Noch einmal?
INNA – INNdiA Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
INNA – INNdiA: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm und endet mit Fm. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er mit Dm beginnt und Dm 24-mal erklingt, F dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | — |
| i | Fm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C | 2× |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | 31× |
| II | G | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · B · D | 2× |
| bIII | G# | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | G# · B# · D# | 1× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | — |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | — |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | — |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 24× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 24× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | — |
| iii | Fm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C | 2× |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | 31× |
| IV | G | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | G · B · D | 2× |
| #IV | G# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G# · B# · D# | 1× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | — |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 60-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. G# ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iMoll-Plagalschluss ×19
Achte besonders auf den Wechsel Gm → Dm, 19-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von F liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei G# den Akkordtönen (G# · B# · D#) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Dm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Gm, Dm, Fm, G – aus Sicht von F ii–vi–i–II, aus Sicht von Dm iv–i–iii–IV. G# verdunkelt das Bild für einen Moment: Aus dem gleichnamigen Moll entlehnt. Hör genau auf Gm → Dm (ii → vi in F, iv → i in Dm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Der Schlussakkord ist Fm; das Ohr kommt in F zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
INNA – INNdiA: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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