Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Betül Demir – Bütün Gece Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Bbm, Ebm, Db, B, Abm, Gb Leichte Tonart C (Kapo 6)
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Ebm Ebm Bbm Db B Abm Bbm
Ebm
Yüz yüze gelmedin mi hiç
B
Hatalarınla bir kere bile
Db
Aşka karşı koyamazsın
Bbm
Bunu deneme bile
B
Belki yine yanılıyorum
Abm
Dosta düşmana sarılıyorum
Gb Db
Doğruyu gel sen söyle
Abm Bbm
Yanlışı nerede yapıyorum
Ebm
Bütün gece, sabaha kadar
Bbm Db
Ya da bir ömür, ölene kadar
B Abm
Aşk kalbine dönene kadar
Bbm Gb
Beklerim (beklerim)
Ebm
Sen gerçeği görene kadar
Bbm Db
Kader ağları örene kadar
B Abm
Aşk kalbine girene kadar
Bbm
Beklerim
Ebm
Çıktım aşk duasına
Abm Db
Binbir masal dünyasına
Gb B
Bıkmadın mı yalanlardan
Bbm Gb
Gerçeklere uyansana
Ende des Songs Noch einmal?
Betül Demir – Bütün Gece Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Betül Demir – Bütün Gece : Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ebm und endet mit Gb. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Gb-Dur und Eb-Moll, weil er auf Gb zur Ruhe kommt, er mit Ebm beginnt und Ebm 6-mal erklingt, Gb nur 4-mal. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | 4× |
| ii | Abm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb | 6× |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | 9× |
| V/vi | Bb | Zwischendominante V/vi — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F | — |
| IV | B | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# | 6× |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | 6× |
| vi | Ebm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb | 6× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb | 6× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | 4× |
| iv | Abm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb | 6× |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | 9× |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | — |
| VI | B | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# | 6× |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | 6× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 37-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bbm Ebm Gbiii → vi Ebmv → iKadenz in natürlich Moll ×3
- Db Gb GbV → Iauthentischer Ganzschluss EbmVII → III ×1
- B Db GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×1
- Abm Db Gbii → Vii → V Ebmiv → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel Bbm → Ebm, 3-mal zu hören. Aus Sicht von Gb liest er sich als iii → vi; aus Sicht von Ebm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Ebm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Bbm, Ebm, Db, B – aus Sicht von Gb iii–vi–V–IV, aus Sicht von Ebm v–i–VII–VI. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bbm → Ebm (iii → vi in Gb, v → i in Ebm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf Gb und lässt der Gb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Betül Demir – Bütün Gece : Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Betül Demir
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