Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Vural – Susma (Sema Aydemir) Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Gm7, Abmaj7, Cm7, Fm7, Bb7 Leichte Tonart C (Kapo 3)
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Gm7 Abmaj7 Gm7 Yoruldum tek taraflı yaşanmıyor aşk Abmaj7 Cm7 Vurdukça dibe vuruyor Gm7 Fm7 Gm7 Cesaretin mi yok, neden suskunsun böyle söyle Abmaj7 Gm7 Sus ma Gm7 Abmaj7 Gm7 Zamana yenik düşer mi sence aşk Abmaj7 Durgun bir deniz mi Cm7 Gm7 Fm7 Gm7 Yoksa fırtına öncesi sessizlik mi bu böyle söyle Abmaj7 Gm7 Sus ma Gm7 Abmaj7 Sende mevsim sonbahar Önümüz kış, yolumuz kar Gm7 Cm7 Ya şimdi çek git ya da hep kal Fm7 Bb7 Gm7 Bir karar ver gelsin yaz
Ende des Songs Noch einmal?
Vural – Susma (Sema Aydemir) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Vural – Susma (Sema Aydemir): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm7 und endet mit Gm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil Cm 3-mal erklingt, Eb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | — |
| ii7 | Fm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C · Eb | 3× |
| iii7 | Gm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D · F | 13× |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | — |
| IVmaj7 | Abmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb · G | 7× |
| V7 | Bb7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F · Ab | 1× |
| vi7 | Cm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G · Bb | 3× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Cm7 | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G · Bb | 3× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | — |
| iv7 | Fm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C · Eb | 3× |
| v7 | Gm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D · F | 13× |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VImaj7 | Abmaj7 | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb · G | 7× |
| VII7 | Bb7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F · Ab | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 27-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Abmaj7 Cm7 EbIVmaj7 → vi7 CmVImaj7 → i7VI → i ×2
- Gm7 Cm7 Ebiii7 → vi7 Cmv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×1
- Fm7 Bb7 Ebii7 → V7ii → V Cmiv7 → VII7 ×1
Achte besonders auf den Wechsel Abmaj7 → Cm7, 2-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er VImaj7 → i7 (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von Eb liest er sich als IVmaj7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Gm7 landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Abmaj7 landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm7 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Gm7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Gm7, Abmaj7, Cm7, Fm7; lies sie als iii7–IVmaj7–vi7–ii7 in Eb oder als v7–VImaj7–i7–iv7 in Cm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Abmaj7 → Cm7 (IVmaj7 → vi7 in Eb, VImaj7 → i7 in Cm): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Der Schlussakkord ist Gm7; das Ohr kommt in Eb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Vural – Susma (Sema Aydemir): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Alper ŞahinMusik: Alper ŞahinArrangement: Ruhin İsmayilov
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